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第1部分（第1页）

五月渔郎相忆否

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

这是周邦彦的一首《苏幕遮》，也是我一直喜欢的一首词，词面清丽，如闻淡淡的荷香悄然飘来，心神一动，嫣然一笑。

最早看见的版本应该是标明叶梦得为作者，但从词风来看，说是周邦彦的更让人信服。我不知道是否自己的记忆出了问题，才会有这样的失误。好在两位作者都是恬淡闲雅之人，说是这首词的作者都不为过，尽管在词史上，周的地位显然比叶高。

周邦彦为南宋大家，词风深沉抑郁，被王国维称为词中老杜，但此篇却是清新之极，使人不得不爱。古来写荷之诗词很多，而这篇是以它动人的画面颤动我的心扉的，六月，梦入芙蓉浦，往事便层层叠叠的铺天盖地而来，关于那个夏季，那些在荷塘边度过的日子。

那时也不过十三四岁，不懂得爱，不懂得痛，只每天混混沌沌的过日子。清晨听柳笛声声，午后闻蝉鸣呱躁，傍晚时候，牵着表妹的小手去荷塘边散步，便是一天结束的一个标记了。而荷香阵阵，又让我们流连忘返。直至天黑，舅妈呼喊回家吃饭的声音渐渐传来。

彼时爱采莲花，一支足矣。问舅妈要了一个很大的花瓶插起来，一间屋都仿佛幽雅起来。只是折了的莲花无法过夜，第二天起来看时，花瓣总是泛了淡淡的黄色，似乎在埋怨我的无知。于是把那些已经泛黄的花瓣收集起来，在上面刻上一些我喜欢的诗词，等干透了后，存放在一个透明的大玻璃瓶里。那时已经读了朱自清的《荷塘月色》，却不敢在深夜去看莲花，但意想中，应该是飘着淡淡的雾，朦胧如隔轻纱。

某一日晚归，恰遇过荷塘，无月，只黯淡的星光幽幽。依然可闻阵阵清香，悠然而沁入心脾，不知不觉中伫立了很久，似有人在身边轻轻呼唤，停一会，停一会……会是荷花仙子吗？那存在于神话里的女子，或者是正从聊斋中走出的小妖精，等待她命中的爱人？亦或者是红楼中的芙蓉仙子，找寻她的宝哥哥？

蓦然回眸，我仿佛真的看见一个袅袅婷婷的女子，轻轻的向我走来。她的笑容迷人，姿态曼妙，眼神中有着恍惚而疑惑的神情。我也报之以一笑，我是个陌生人，一个偶尔路过的过客，甚至不能给她任何幻想的过客，所以，她嫣然一笑只是为了表示对我的友好而已。然而天地间因为她的笑容变得温柔起来，夜色婉转的弥漫着，若隐若现的歌声飘浮在荷塘上。

久久不肯离去，只为这迷一般的梦境。而她是这梦境中的主人，主人好客，客随主便，又怎能随意离去？

多年后，依然记得这样一个画面，也只因她的凄美让我无法再见。而每过一些风风雨雨的日子，便会回忆起当时的场景，原来人生始终有美丽存在的，只是我们未必都能发现。于是反复吟诵这首词，便如回到当日的幻境中。那女子应该青春依旧吧，而我已经从一个懵懂的孩子成为现在的一个母亲，只是我想，再见面时，她是否还会认出我来呢？也许她也会思念我的，就像我对她一样恋恋不忘。

五月已过，六月也已过，我在深秋的九月里，想念这样一个记忆中的女子。我知道即使我回到当初的荷塘，也未必能再见到她，何况这近二十年来的世事变迁，那昔日青翠的荷塘早已不见踪影。白云苍狗，有了这样的记忆已经是很美妙的事，又何必多求？

梦入芙蓉浦，且让我沉醉一番吧。

无端和泪湿胭脂

蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣，倚窗学画伊。

还似花间见，双双对对飞。无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。

这是一首我颇为喜欢的词《蝴蝶儿》，作者为张泌。最早看到该是在中学时代，那时没有钱买书，只好把邻居姐姐家的《唐宋词选》拿来抄阅，而这首描述少女思春的词，便活生生的走入我的眼帘，让我无法忘却。

古时的女子闺训很严，一般不能轻易外出，否则也不会有《游园惊梦》那样的故事了。而词中这个女子仿佛更是软弱一些，只能借助画画来发泄自己的情绪。只偶然相见的情人，如同还在眼前，却只能用蝴蝶来替代，若此心绪，怎不叫人心痛？更因这愁，这忧，如此的淡然，如此的隐忍，越发的叫人怜爱。

李清照有首词也是写闺中女儿的娇态，但又有所不同。那个低头嗅青梅的女子似乎更大胆一些，不光是在秋千架上戏耍，还敢偷偷看自己未来的夫婿到底是如何模样，相比之下，这个画蝴蝶的女子便懦弱了许多，有点心事也不敢发泄出来，只能是无端和泪湿胭脂了。

其实从古至今，许多思春的诗词都颇为出色，有直白，也有含蓄的。此篇该是最为隐秘的了，甚至不想让别人知道自己究竟在想什么。“近来瘦，非干病酒，不是悲秋”。估计这便是那个女子最生动的形象，虽然在此篇中没有表露。

少年时，我们谁又没有爱过那样一个翩翩少年呢，想着他青春的笑容，想到此后未必有机会见面，便有了一层淡淡的愁。也许他的身影曾经入梦中，也许他的笑声时刻萦绕在耳畔，每每思念如水，都不敢去曝露自己的心声，唯有在心底默念他的名字。甚至，并不知晓他的名字，却又不能画下他的容颜。那么，就画上两只蝴蝶，相依相偎，徘徊在花丛中。如当日所见。

记得看金庸小说《碧血剑》，里面那个美丽的阿九也是画了一幅袁承志的画像，藏在自己的寝宫里。到底是江湖上行走过的女子，把自己念念不忘的情人，用画笔细致的描绘了下来，好在别人不知是谁，也不敢多问公主的事。若是换作寻常女子，也许就不能如此大胆了。而阿九是如此娇柔而温存的女子，处处叫人怜爱，倘若爱情不是没有道理，其实她也算是配的上袁承志的女子。然而这段情，也只能放在心底。直到后来她为了避嫌出家，整个一个凄凉晚景，便似这词中的女子一般，只能如此的爱慕，而不能去追求什么。

蝴蝶儿，晚春时，词中赋予的季节也是颇令人回味的。晚春本身就是一个比较忧伤的季节，所有的美丽都已经在悄然凋零，而此时的蝶舞翩翩，又何尝不是在悼念逝去的美好时光呢？都说蝴蝶其实是色盲，它们看不清楚花儿的颜色，也不知道自己的绚丽，这和爱情有什么分别呢？有多少爱情不是盲目的呢？而爱过以后就不会后悔，虽然会思念，会追忆，但总有美妙的时候可供冥想，只是再也回不去了。

无端和泪湿胭脂，即使遇见了自己最爱的人，再去回想那曾经，也不过是无语凝噎。到底是无缘，任凭双翅垂了，不后悔。　。。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

一地黄花憔悴损，西风恶，菱花镜中照愁容——题记

听周杰伦的《菊花台》时，无形中便想起李清照的《醉花阴》了，只是故事的主人换了身份，由闺怨的小女子，变成惆怅的落拓男子，而伤情依旧。

到底是离人的季节，琐碎的往事在歌声中飘扬，而几千年前，那个暗香盈袖的女子，又是如何把酒醉卧，是否，被秋的气息感染了梦的皎洁？

秋总是在灿烂中开始，凄凉中结束，也没什么特别。伤秋也不过如伤春一般，感叹时光的匆匆，流水的无情。只是春之媚色令人难舍，秋之涵蕴让人沉思，便如少年与中年一般，一样的忧郁，不一样的心境。

秋雨依旧淅淅沥沥的，放眼望去，缠绵而温存。一些凋零的音符散落在尘世间，滴滴答答，问谁在仔细聆听？无非是横窗里的一个瘦影，夜夜清欢，梦里寻依稀。

说秋，也许秋就到了，也许秋就走了。来了也好，走了也好，不必去惦念。很多时候所谓悲秋只是一个借口而已。秋到的时候并不知晓，只蓦然间感觉微微的凉；秋走后，纷飞的雪花飘扬，记忆中的那个黄昏已经找不到红了的枫。

一壶清酒，度一个独酌的傍晚。素花小笺，如今谁还来挥笔细书？点点滴滴的思情，枉落了一个秋去人寂寥。梧桐夜雨芭蕉泪，所有的故事画不成一个圆满的句号。秋微微一笑，落下最后一片枯叶。燃烧了一个季节，也该回归了。放手，未尝不好，或者也是一种幸福。

然而想念一个人的时候，最好还是在秋季，秋的落寞需要人的陪伴，秋的茫然需要人的解脱。拥抱着秋，拾起软锦旧香囊，让一枕落花伴梦香，秋意昂然，思绪万千。

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