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第一百一十一章 反考付豪（第1页）

白露详细给付豪讲说：“首先，中国电影的盈利模式比较单一，主要还是依靠票房，这也是片方一味追求高票房的原因。美国的七层窗口发行模式，能保证片方有一个比较长久的收入，而不仅仅只是依靠票房。

“在美国，有影院、有线电视的‘单片付费’频道、有线付费电影频道、家庭录像、有线电视、无线电视以及地方电视台这七个窗口，保证电影从上映到下线三年后都能有收入。而且现在还多了视频点播和新媒体的窗口，这让人家的片方收入会更多元化。

“如果国内的电影发行也能被引导着向多渠道多收入的方向发展，那片方就不会绞尽脑汁、使各种非正当手段来竞争票房这块单一的蛋糕了。

“另外，若能限制一部超级大片的最高排片量，以及规定一部普通电影的最低排片量和上映时间，这将对在国内市场上比较弱势的文艺片和小众片创造出相对公平的竞争环境和市场准入机制。

“法国就有类似的规定，c规定一部电影最多不能超过25%的排片，最低不能低于1个影厅的排片量。这一规定能阻止大片霸占市场，也保证了小片的生存空间。

“c还规定一部电影最少要在他们国内的影院上映两周，这也可以避免一些电》↗，影遭遇‘一日游’的命运。

“如果咱们国家的电影产业发展到一定阶段，也能出台这样的政策，那将对相对弱势的片方进行有效的保护，从而促进整个电影工业基础的夯实和拓展。

“将商业片这样的大鲨鱼和文艺片这样的小鱼放在一个池子里竞争，本身就带有一定程度的不公平。

“在现在的国内市场上，无论是商业片和文艺片的片方，其实都已经发出了希望分线放映的呼吁。

“只可惜现在国内建立艺术院线的条件还不成熟，这种想法还很难实现。倒是宝岛的一些做法，我个人觉得可以稍微借鉴一下。

“像邰北最大的电影院，叫威秀影城，它有16个放映厅，其中有两个厅专门放映文艺片。我之前去邰北旅游的时候，还专门去过一趟威秀。当时他们的文艺厅正在放一部叫《逆光飞翔》的电影，那个片子在宝岛居然放了三个月，票房收了两千多万。靠着这样的发行方式，那片子在宝岛就已经收回成本了。它就靠长线发行，一天放两场，但坚持每天都放。这样的积累是非常有意义的。在咱们内地，其实也有像moma这样的艺术影院。但在目前的市场环境下，这种艺术影院很难做大，因为缺乏政策的有力支持。”

付豪终于憋不住了，赞白露：“你说的太好了！等过了这段野蛮生长期，国内电影市场一定会有比较大的变革。艺术院线的壮大，将是提高我国国民素质和整体欣赏水平的一项重要扶持政策。我相信用不了10年，咱们国内就能看到很有竞争力的艺术院线的成立了。而且，再过不了几年，国内一定会出台像c那样的限制放映规定，保证小众片的市场，从而真正激发华人电影艺术生命的复苏。”

白露轻点头表赞，温雅的目光突然往付豪身上一方，讲说：“付豪，虽然一直都是我在讲，但我能从你提的几个问题中感觉到，你对电影市场上的这些状况，应该也是有一定了解的，对吧？”

白露早就感觉到了，付豪绝不是什么都不懂在听她瞎侃呢。付豪提的几个问题很有针对性，感觉就像一个人力资源部的考官在招聘面试一样。

白露隐约觉得，付豪问出的这几个问题就是在考察她。所以她比较认真、系统、详细的分析了目前中国电影市场上的这些现状。

你要给人家打工，想一起创业，就得拿出点真本事来，否则人家凭什么拉着你一起创业啊？

现在她分析的差不多了，看样子，付豪比较满意她的回答。

反过来，白露也想探探这个少白头老板肚子里到底有多少货。

都说兵熊熊一个，将熊熊一窝。

如果付豪在文化领域是个超级大草包的话，白露就得斟酌一下自己的前途了。

付豪坦然回答白露：“我和大表确实聊过一些这方面的事。”

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