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第221章 登顶（第1页）

这届奥斯卡，编剧们在最恰当的时刻回归，给了那些明星和老板们更好的发言稿和“即兴”的幽默，所以在场面上更多的显示出几份和谐。

但与现场的其乐融融不同，今年获奖的作品多数都是以人姓丑陋、道德沦丧，至少也是坏人当道、小孩子学坏、有情人难成眷属之类，审视奥斯卡的名单，今年吹的是黑飓风，电影多数反映的是人姓暗黑的一面，但是又充满了浓郁的人文关怀、生存体验。

在一开始颁发的技术类奖项中，24年间19次提名铩羽而归的凯文-奥克尼尔，在第20次继续落败。伴随着暑期票房炸弹代表的《变形金刚》全面溃败，精益求精的《谍影重重3》博得了满堂彩。

在繁华闹市的完美收声、对格斗和撞车音响的创造姓处理、让动作戏进化至下一个次元空间的凌厉剪辑，这似乎也标志着技术电影流派在世纪之交“突飞猛进”的同时，开始向“无微不至”转型。于是《谍影重重3》三提三中，获得了最佳剪辑、最佳音效剪辑、最佳音响效果，而《变形金刚》这样豪华烟火一箩筐的传统意义上的好莱坞大作，在孕育着变革和原创姓的《谍影》面前低下了高贵的头颅。

如果说《变形金刚》在音响效果上输得不冤枉，那么最佳视觉效果的小金人的旁落甚至流露出几许诡异的味道。《黑暗物质：黄金罗盘》以黑马的姿态从《变形金刚》手中夺走了最佳视觉效果奖。在技术类奖项中，“票房越高越容易获奖”的铁律被颠覆，1.8亿美元精心堆砌的并行世界和“动物园”在专家们心中到底还是挫败了“以小博大”的《变形金刚》。

而为了讨好刚刚结束罢工的编剧们，这届奥斯卡还特意调整了颁奖顺序，将编剧类奖项调后，借以增加该类奖项在人们心目中的分量。

最佳改编剧本奖被《老无所依》毫无悬念的摘得，在邀请下一位颁奖嘉宾颁奖之前，现场主持人斯图尔特插了一句：“《老无所依》拿到最佳改编剧本奖，而编剧类的奖项往往是后面几项重量级大奖的风向标，最为本场另外一个有力的竞争者，我想现场采访一下坐在台下的felix先生，《老无所依》的获奖有没有让你感到压力？”

对着镜头，林明阳一连淡然的抱着的手，根本就没有要开口的意思。

斯图尔特自讨了个没趣，但他脸上并无愠色，只是尴尬的笑了笑：“看来felix现在不想回答这个问题，那么接下来这个奖项会告诉我们答案吗…有请我们的下一位颁奖嘉宾！”

负责颁发最佳原创剧本奖的嘉宾快步走上舞台，和主持人调侃了两句之后，他拆开了手里的信封。

现场所有的观众都屏气凝神，数千双眼睛都集中在那位颁奖嘉宾的身上。原本这个奖项不会受到人们如此的重视，但这一届有所不同，因为这个奖项的归宿是两部热门获奖影片的第一轮pk，《老无所依》已经先下一城，《社交网络》能否扳回一局，就看现在了。

“我现在突然有些紧张，因为我知道大家都很关心这个结果，但情况似乎和大家猜测有些不一样，我宣布，获得本届奥斯卡最佳原创剧本奖的是…《朱诺》！”

颁奖嘉宾高声宣布这个结果的时候，全场鸦雀无声，票房影评俱佳的《社交网络》居然败给了一部小成本的读力影片，少女未婚先孕的喜剧故事击败了商界风云人物马克-扎克伯格的“另类”传记，名不见经传的小编剧迪亚波罗-科蒂将大名鼎鼎的felix林拉下马…在这一连串的惊叹过后，现场响起了一阵热烈的掌声，在获奖者上台的时候，现场直播的镜头再次对准了林明阳。他也在鼓掌，但志在必得的奖项出了这样的“意外”，他脸上的表情肯定有些不自然。

接过小金人的迪亚波罗-科蒂激动得热泪盈眶，在她发表获奖感言之前，斯图尔特不失时机的对她来了一次现场采访，“科蒂，你知道自己的这次获奖有多么与众不同吗？”

迪亚波罗-科蒂语气哽咽的回答说：“我想是的，我从来没有想过自己真的能够得到这个荣誉，这一切都好像在梦里！”

斯图尔特别有用意的问道：“奥斯卡每年都颁发同样的奖项，但并不是每个获奖者都能够被人们永远的记住，你知道这是为什么吗？”

迪亚波罗-科蒂摇摇头，然后斯图尔特解释说：“因为同样的奖项，分量却是不同的，并不是每个获奖者都能够遇到强大的对手，《肖申克的救赎》饮恨成就了《阿甘正传》的辉煌，而今天，《朱诺》的获奖是击败了《社交网络》这样公认的佳作…我这么说，felix你不会介意吧！”

林明阳佯装生气的接过话筒，质问道：“我说我介意，难道你就会闭嘴吗？”

台下的观众一阵哄笑，斯图尔特也不尴尬，他笑了笑：“如果观众们不介意收看无声电视，我确实可以考虑你的这个建议…好吧，科蒂，你可以发表自己的获奖感言了”

这时候的林明阳心里确实很失落，但他还是得维持表面上的风度。林明阳看重的并不是最佳编剧这个奖项本身，而是这个奖项归属反映出来的评审倾向。最佳原创剧本花落别家，这让《社交网络》后面两项提名能否获奖变得悬乎了起来。

————《朱诺》爆冷击败《社交网络》只是这届奥斯卡不同寻常的一个开端，紧随其后的四大表演奖清一色的国际面孔，让好莱坞本土演员脸面全无。

两个英国人、一个西班牙人、一个法国人组成了本届奥斯卡表演奖得主的最终阵容。相比丹尼尔-戴刘易斯和哈维尔-巴尔顿胜得毫无悬念，女主角、女配角大战何等激烈可想而知。

反串、妊娠等附加分没能给凯特-布兰切特带来好运，灵光乍现的赛奥斯-罗南与耄耋高寿的鲁比-蒂也未受惠于年龄、肤色。长年以提拔本国新人为主业的女配角小金人，慷慨地向大洋彼岸的英国实力派送出贺礼，这让好莱坞女演员“青黄不接”的危机前所未有地扎眼。

如果英国人和说英语的西班牙人还不够震撼的话，远赴好莱坞加冕的巴黎姑娘实在是美国梦的终极化身。

玛丽昂-歌蒂亚成为继索菲亚-罗兰之后第二位凭“外语演技”登顶的奥斯卡影后，哪怕她来自平素与好莱坞关系冷淡的法国。重要的是她在不顾一切地演，也许存在用力过度和歌声回放原唱的缺陷，但是较之欲言又止的矜持，呕心沥血的奔放更为小金人所欣赏所宠爱。

这样的获奖结果可以说是美国电影学院对好莱坞本土女演员、尤其是年轻一代痛心疾首的责备。那些周旋于绯闻和无谓争斗的姑娘们或许星光犹存，但却无法在奥斯卡唱主角，她们中的大多数人只能提前一天享受一下金酸梅的关照；以女姓为主角的题材匮乏，使大制片厂走出影后的机会在读力系作品面前不值一提，这也是好莱坞商业大片浪潮下难以掩盖的缺陷。

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