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第一百一十四章 各显神通（第1页）

从拿到姜成改编好的剧本后，张达就开始构建分镜头剧本。

一般的剧本是给演员和其他人的，类似于故事形式，而对于导演来说，他们还需要有分镜头剧本。每一个分镜头就是一段镜头

、一段场景、一段视频，导演需要做的是将剧本中描绘的故事场景真实的表现出来。其实，导演也是一个讲故事的人，不过一般人使

用语言，而导演则使用的是镜头语言，通过镜头画面将一段段故事表达出来。

好的导演一般都是讲故事的高手，一般都会事先将一断断分镜头剧本准备好，到真拍的时候就不会慌乱，只要按照之前的分镜头

设想，一点点实现出来就好了，这样就好似已经有了剪辑好的拍摄素材，只要衔接起来就是一部作品。

此前张达在这方面做得并不好，虽然资历足够，经验丰富，但分镜头剧本准备的不充分，很多时候都全靠临场发挥，拍出来的镜

头稍显古板，讲故事的手法也过于陈旧，因此拍出来的作品难以让人接受。这也是为什么他会一直被李国立压一头的原因，只因李国

立是真正的大导演，懂得怎么活用镜头语言，讲好一个故事，甚至能给人一种强烈的带入感，这点就是大导演与普通导演间的区别。

不过此时的张达跟一年前的他可是判若两人。先是成功独立执导了【下一站，幸福】，后又跟着姜成一起拍摄了《歌舞青春》，

在这过程中，他不断接受姜成的新鲜思想，懂得了很多超前的使用镜头的手法和讲故事的方式，这对他影响深远。

从他准备充分的分镜头剧本上就可以出来了，比之拍【下一站，幸福】时可要好太多了，那一页页的剧本真就好似一段生动的

镜头。姜成过之后，顿时完全放下了心，仅这些东西就知道张达没什么问题了，剩下的就他们这些演员的了。

由于资金充足，所以故事是按照顺序拍的。第一段戏拍的就是在小当家的母亲阿贝师父去世后，她的徒弟邵安回菊下楼复仇，想

要夺得菊下楼的管理权的戏。

此时，片场里已经被布景师和道具师们弄成了一个明显带有四川特色的餐馆大厅的模样，穿着清朝服饰、扮演顾客的群众演员

们一一就位，将所有桌椅都占满了，一边大声用明显带有四川口音的话交谈着一边大吃大喝，而扮演店小二的演员们穿行于诸多客

桌之间，或是报名上菜、或是点餐唱名、或是结帐收拾餐桌，而掌柜的则忙着收钱记账。后厨里，几个大厨正热火朝天地炒着菜，不

断有小二将炒好的菜端出去或是将收拾好的餐具拿进来清洗，热闹的场景显示出这家餐馆的生意兴隆。

不过在一些老顾客的交谈中，都流露出对已逝主厨阿贝师父的怀念，他们每吃一道菜都会说一些点评的话，说如果阿贝师父做这

道菜味道会如何如何，这道菜会多么好吃。从他们的话语中，侧面烘托出阿贝师傅的厨艺高超。

姜成在一旁与张达一起着监视器，满意的着张达发出一条条的拍摄指令，各部门完全按照他的指示行事，外人上去凌乱无

比场面却已经完全被他掌控住了。从这一点可出张达的导演功底比以前提升了不止一筹，已经初具大导演的气势了，即使姜成来做

也没把握做得比他更好了。相反，此时姜成又从他身上学到了不少东西，就是对场面精细入微的掌控。

大制作就是不一样，每一点都兼顾到了，小到服饰、语言，大到人们的行为举止、使用的器物，都显示出此时已是清末的年代，

确保不会有穿帮镜头。

这时，镜头中出现了吴奇隆的身影。只见他扮演的邵安一袭深蓝色长袍，本来英俊的脸庞却在左眼部位戴了一个黑色眼罩，使得

他整个人的气质变得邪恶了不少。他身边还跟着两个穿着黑色劲装，打扮的像个保镖似的彪形大汉，衬得他像个黑帮大佬似的。他

一出场，站在门口，浑身上下就散发出强大的气场，使得本来热闹无比的场面顿时变得冷场，明眼人一就知道这三位估计不是什么

好人，一时间，在场众人连大气都不敢出。

吴奇隆扫视了全场一眼，便带着两个跟班走到靠窗台的一个位子前，身后一个跟班上前恶狠狠地对着座位上的两个人道：“滚开

！”

那两人胆小怕事，自然走开了，吴奇隆坐下后就要点餐，一位店小二战战兢兢地走过来问他要什么，吴奇隆说道：“什么菜都无

所谓，但一定是你们店里最好吃的菜。”

过了好一会儿，店小二端来了几道菊下楼的招牌菜，摆满了吴奇隆的桌子。谁知吴奇隆只喝了一口汤就把碗摔了，“你是不是没

听懂我说的话？我说拿好吃的菜上来，你居然拿喂猪的饲料过来！”

那两个跟班一听他这么说，便开始摔桌子踹凳子，顿时大厅中一片狼藉。

这自然是明显找上门来闹事的，其他餐客不愿惹上麻烦，早早开溜了，不过还有些喜欢热闹的人留在大门外向里瞅，着事态

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