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9位评委一排坐开,凯特·布兰切特位居正中,带着笃定的微笑,非常有气场。
底下是来自全世界各地的记者。
凯特首先简单地回顾了一下评审工作,同时对电影节,对其他的评审同事大为夸张了一番,然后说了关于电影和女性电影人的话题,但总体上很简短,大约就几分钟的时间。
剩下的全是留给记者的。
头一个问题来自法国本土。
“你们授予了戈达尔《影像之书》特别金棕榈的荣誉,评委会是怎么考虑的?特别金棕榈和金棕榈之间区别在哪里?为什么你们认为《小偷家族》应当获得金棕榈,而戈达尔获特别金棕榈?”
关心自己家的事情。
“我们惯例上无法说明具体的评审过程,因为都签署了保密协议,我们必须确保遵守这里的规则。”凯特也挺官方的:“关于为什么会有特别金棕榈,事实上很多人认为,我们是在法国的电影节致敬一位法国的电影大师,其实并非如此。你们可以清楚地看到,我们给的奖是授予《影像之书》的,我们认为这是一部对电影的未来极为重要的作品,可能在若干年后,大家才会意识到它的重要性。那么作为影响力重大的电影节,我们有义务将这样一部代表未来的作品介绍给大家。”
记者追问了一句:“所以这是荣誉金棕榈和特别金棕榈的区别?荣誉授予个人,特别授予电影?”
“并非如此,福茂告诉我们,荣誉金棕榈属于电影节的至高荣誉,应由电影节来颁发,评委会可以通过其他的奖项来表彰《影像之书》,这就是为什么会是特别金棕榈。这是我的理解,荣誉来自戛纳电影节,而特别来自本届评委会。”
答案非常明确。
第二个问题来自于棒国记者,主持人似乎也知道一定有这个问题,所以第二个机会就直接给了棒国记者。
这英语口音,略微迷。
“《燃烧》是本届电影节口碑最高,场刊评分最高的电影,但是最终它一无所获,评委会是否在刻意和大众评分保持距离?”
依然由凯特回答,她今天是绝对的主角,大致上每个问题她都要回答,除非记者点名问某个评委——大部分时候不会,所以其他评委基本上是补充者。
“我们不评价谁没有拿奖以及为什么,评委们对奖项都存在不同的意见,但是最终我们需要给出一个奖单,这是坚持和妥协的艺术。《燃烧》是一部非常优秀的电影,但奖项只有那么多,我们必须取舍。”
到此为止。
没了,大热倒灶,倒灶之后也就没了。
除了棒国和一些电影粉丝,大约不会有更多的人会关注这件事情了。戛纳从来也不是根据场刊给奖的,去年口碑更好的,得奖希望更大的《托尼·厄德曼》同样颗粒无收,引发的震动,远比今天更大。
这是一个九个人团队评奖的机制,每个人都只需要从自己出发。
第三个问题才是金棕榈得主《小偷家族》。
凯特非常大方地表明了评委会的态度。他们认为金棕榈应当被授予一部各方面都相当高水准的电影,在执导能力,演员表演以及摄影画面等等各种层面都足以担当起金棕榈的荣誉。
加拿大评委认为《小偷家族》兼具优雅和深刻,这一点和《遇仙降》有一些类似之处,他很开心看到亚洲电影在这一方向取得成就。
亚洲评委张镇也回答了关于亚洲电影获金棕榈的话题。
拿都拿了,吹呗。
第四个问题,由独眼浪记者获得机会——非常懂,这几个问题,该给的记者都给到位了,大家都关心自己应该关心的。棒国关心《燃烧》,法国关心《影像之书》……接下来轮到中国记者关心《遇仙降》和《江湖儿女》了。
“我的问题可能比较长。首先贾章柯导演的《江湖儿女》没有任何奖项,评委是认为它在哪一方面有不可忽视的缺失么?然后是《遇见神灵降落之地》,评委会不仅给了电影一个评审团奖,还特设了评委会特别表演奖给演员季铭,所以我们很希望知道,评委们是怎么考虑的,以及为什么要特设这个奖,季铭的表演在哪些方面如此打动评委?因为评委会没有选择将最佳男演员授予他,也没有开出影帝双黄蛋,而是选择特设奖项,很不寻常。
还有,哈哈,如果可以透露的话,能请极力推荐的那两位评委说一下想法么?”
想得美。
凯特大笑了几声,然后整了整表情,显然她打算好好回答这个问题。
“首先我要重复一遍,对于没有获奖的影片,并非它不够优秀,或者有什么特别大的不足。而是奖项只有那么多,有更合适的获奖者,那么我们就没法把奖授予其它优秀的电影和电影人。
然后关于《遇见神灵降落之地》,我可以告诉你,所有评委都喜欢它,包括它画面上的纯净,情感上的纯净,以及展现出截然不同的中国电影哲学。导演和演员们在一部非常漂亮、非常动人的电影里去探讨了关于城市青年人群的焦虑和压力,而它本身使用了一种不会让人产生压力的方式来讨论这个话题,这得到了所有评委的赞赏。
这是它获得评审团奖的原因,结果应该是整个评奖过程中最没有争执的一个,只是可能有一些评委愿意给它别的表彰——当然,很快我们就取得了完全一致。”
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