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第一百五十四章 剧本（第1页）

剧本，一剧之本。

一流的剧本，交给三流的导演也能拍出不错的电影，比如《亲爱的》；但是一个烂剧本，就是再好的导演也拍不出好片子，比如《无极》。

李睿写剧本，说实话有些不太讲究，大概都是在极短的时间内赶出来的缘故吧，他基本上都是还原了他脑海中的那些故事情节，有点象长篇小说。即便是他的第一部电影《我的兄弟姐妹》的剧本也是如此。

其实真正的电影剧本，是极为讲究的。首先创作的要求，第一要具备视觉创作性，也就是说写出来的东西必须是看得见的，是足够能被表现在银幕上。用句通俗的话来讲，就是文字要有画面感。

第二是声画结合性，比如剧本中的对话，要学出对话的动作性。

最后就是要有蒙太奇思维，把不同时间、地点、场景、人物、事件、冲突要组织在一起。

《风声》是李睿脑海中看过的最好的、最合理的、最精彩的国产谍战电影，而且没有之一。

哪怕是号称“谍战之王”的刘云龙，电视剧的谍战片他可能会玩得很溜，比如《暗算》，比如《风筝》，但是想尝试电影，《东风雨》就是个惨烈的教训。

虽然《风声》的拍摄是在九年后，但是故事的时间线是在1942年的汪伪时期，首先一个就是没有时间和现实的冲突。

二是高票房。

《风声》在九年后，那个盗版已经在网络上肆无忌惮的泛滥的年代里，却依旧能获得2.25亿的票房，在当年的国产电影票房排行榜上，仅次于自带外挂的《建国大业》，投资高达的数亿的《十月围城》和《赤壁》，以及张一谋的转型之作《三枪拍案惊奇》之后，名列第五。

第三个原因还是成本问题。

《风声》虽然号称六千万的制作成本，两千万的宣传费用，总投资高达八千万。但是李睿估摸着制作费用顶多有个三千多万了不起了。而且那还是九年后的行情，不论是演员的片酬还是通货膨胀因素，跟当下相比，一千万的预算应该差不多。

《风声》，主要讲述了在汪伪时期，发生了一系列高官暗杀事件后，日军引起高度重视。为了找出代号为“老鬼”的地下党，日军和伪军对行政收发专员顾晓梦、译电组组长李宁玉、伪军剿匪大队长吴志国、剿匪司令的侍从官白小年以及电讯处处长金生火五人进行了审问。

整部影片中的心理激战、严刑拷打、彼此猜忌、阴差阳错、虚与委蛇、迷雾重重、峰回路转、真相大白，在一个相对封闭的室内环境中把一个个情节推向高潮。

这么说吧，这部电影，当第一次随着梦境出现在李睿的脑海中的时候，他发现这部电影里面演员的表演非常精彩，尤其是王志闻饰演的王田香，周讯演的顾晓梦，以及五阿哥的白小年。

特别是白小年在影片中的一句“不信你硬的起来！”绝对够娘够劲，看的李睿当时起了一身鸡皮疙瘩，没想到在《还珠》中只会皱眉头的五阿哥，在九年后的表演会有如此张力。

但是再细看，发现这部电影之所以能够成功，除了演员的精湛表演，最根本的原因还是剧本的改编非常出色。

李睿没看过原著小说，因为这部小说是作者麦加在他的另一部代表作《暗算》被成功搬上荧屏之后，才由此激发了创作热情创作出来的，小说要到七八年后才有可能面世。

但就原版画面而言，这个类似密室杀人推理游戏的故事，显然其逻辑性是很严密的。

可问题来了，在他梦境中出现的那些海量的影视剧，除了影像画面、相关的资料以及各种评论之外，是没有原始剧本。他之前创作的所谓的剧本，都是根据影像画面进行还原，顶多也就是修改一些明显的硬伤而已。

如果真要按照真正的电影剧本创作出来，他真的还得动一番脑筋。

当然，一部真正的电影剧本除了满足视觉创作性、声画结合性和蒙太奇思维这三个要求之外，还得有三段式的戏剧结构。

所谓三段式戏剧结构，也就是把剧本分成三个大的段落，既第一幕开端，第二幕对抗以及第三幕结局。

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