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第四十五节枝上莲舞（第2页）

我点头道：“越是简单清明的调子，越是适合眼前的情境。”

吹奏树叶，本身就是件极难的事情，树叶的长短厚薄不同，吹出的音色便有明显的厚薄之分。硬一些的树叶，吹起来会简单一些，像竹叶这般淡薄的叶子，吹出来的乐声清亮，却十分难控制。

手指要与双唇配合得十分巧妙，方才能够吹奏出高低变幻的声音来。

而不同的声音高低之间的转换，只有十分熟稔个中技巧的人，方才能做到不着痕迹。

说话之间，紫鸳已经用双手的拇指与食指轻轻挟住竹叶，凑在唇间，调好了位置与力度。

忽然一声幽幽的清音传了过来，伴着微风拂动竹林的沙沙声响，伴随着芦苇随风摆动的簌簌轻声，伴随着看不见的草丛之间、苇叶之中啾啾的虫鸣，响了起来。

竹叶这般轻薄的叶子，在紫鸳吹来，声音既不显得过分高亢，也不显得尖锐。

相反，却是十分清越，闻之动人心魄。

我一开始尚且有着顾虑，如何在这宫中的一隅起舞。

然而乐声响起，刹那间，这竹林，这芦苇，这萤光，都与软红十丈的皇宫没有了干系。仿佛此处便是旷野，是自然造化的天然之地。

我的心神也都完完全全融进了这份天然，脚步轻移，双臂缓举。

我所学过的舞蹈，大都来自于三姨娘的教授。

三姨娘也就是四妹妹回雁的母亲，而二姨娘是三妹妹婉鹛的母亲，两位姨娘嫁给父亲之前，本也都是好人家的女孩儿，被卖到了同一处勾栏【注】里学艺。

一日里那勾栏起火，将教习【注】的财产家当烧了个精光，鸨儿无奈，便将手下剩余的女孩儿们贱卖。

那一日恰逢爹爹陪同娘到庙里进香祈福，娘见两个小女孩儿被一个麤夯之人看中，哭得可怜，执意让爹爹赎了她们。

那一年，二姨娘刚刚十六，三姨娘才十二岁。二姨娘学艺初成，已经开始出面唱歌，三姨娘因为年纪小，还在跟着教习学艺。

被赎之后两位姨娘都做了娘的丫鬟，过了两年，娘因为膝下无子，便让爹爹收了二姨娘为侧夫人。后来娘染病身故，故世前叮嘱爹爹，待三姨娘长大后，也将她纳为侧室。

三姨娘与我相错年纪不多，性格儿又活泼，怜我自幼没有了母亲，又感念娘对她的大恩，将我从小照顾得十分细致，又喜欢带着我玩，闲来无事，便教教我跳舞。

三姨娘在勾栏学到的都是基本功夫，真正的舞曲只学了几支，但她身姿轻盈柔软，对舞蹈实在是有天生的喜好与才华。两位姨娘做了娘的丫鬟之后，受到娘的巧心慧思的指点与启发，更编出了几支好听的曲子，创出了几种极美的舞蹈。

此情此景，让我恍惚回到了那些年的晚上，饭罢的时候，二姨娘轻轻浅唱一曲，三姨娘拉着我的手轻踏舞步，姐姐含笑在一边看着，有时轻轻和着抚琴一曲，而三妹妹则坐在一边，拍手嬉笑。

那时候，我跳得最多的，是一首“枝上莲”。

结庐在胜境，玉莲佳绝处。

宛转回廊前，楚腰若束素。

度密穿青枝，燕支一万树。

雪尽春回，何处探梅，不如归去。

竹外一枝，琼苞堆雪，春意如许。

碧皱沿堤，绮霏承宇，柳桥花坞。

问何人解有，素娥玉兰赋。

迎风婆娑舞，与春风作主。

含笑看人间、落花兼飞絮。

二姨娘妙曼的曲子，婉转回环，细细勾勒着枝梢那一朵朵圣洁如雪的玉兰。

孤傲的树梢，一朵玉兰如莲般徐徐绽开。

枝上莲，这名字便由此得来。

而三姨娘则轻声指点，腰肢要如何倾斜，手臂要如何屈身，双手要带着怎样的弧度，方才能形容得尽这枝上莲的风雅与气度。

三姨娘说，鸣鹤，“枝上莲”你已经舞得很好了，可你舞得最好的，还不是这支曲子。似乎……似乎这支曲子的意境，不适合你呢。那一首“青琅玕”，你似乎天生就会一样，几乎没有怎么学就会了。

【注】1勾栏：勾栏，又作勾阑或构栏，是一些大城市固定的娱乐场所，也是宋元戏曲在城市中的主要表演场所，相当于现在的戏院。勾栏女子是以卖艺为生的，区别于青楼女子。

2教习：在勾栏、教坊等机构中，教导对方学艺的，都可以称作教习，教习有男有女，女教习一般称为教习娘子。如“十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”，善才与秋娘都是教习。

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