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除了这些特殊釉色,剩下的就是一些普通釉色。
比如青釉,青釉的历史最悠久,自东汉创烧以来一千八百多年盛烧不衰。
宋青瓷的成就,就已经举世闻名。
然而真正呈色稳定,毫厘不差的青釉,最终完成于清雍正时期。
雍正官窑青釉颜色的深浅,可分为粉青、冬青、豆青三大类。
当然,青釉当中还有仿古青釉,这个之前说过。
从这三种最正宗青釉中繁衍出天青、虾青、淡青、霁青、橄榄青、蟹甲青等数种新色釉,最深的蟹甲青近乎于墨绿;
最浅的淡青,近乎于月白。
青釉的造型非常丰富,仿古造型有高达六十多厘米的双牺耳尊、穿带瓶、贯耳方瓶等大件器物。
再有就是中等大小的象耳尊、五孔方尊、羊头尊、石榴尊、撇口瓶、水丞、笔山、笔洗、镇纸、笔筒等陈设及文房用品。
大小适中的陈设瓷,釉下多有雕刻精细的印花,划花装饰,极其文雅美观。
呈色最深的蟹甲青釉,色青绿,光泽极强,闪耀赤、橙、黄、绿青、蓝、紫永不消退的七彩晕光,底有六字篆书印章款大清雍正年制。
粉青、冬青釉器物的底款多见大清雍正年制青花双圈六字楷书款。
龙泉青釉在雍正朝青釉中占有一定的比例,造型除仿宋以外,还仿明宣德青花灯笼尊、带盖豆等,釉下都有清晰典雅的印花装饰。
白釉白釉一般认为是最容易控制的,其实不然。
雍正时期的白釉,并不是现代工艺上所指的白色乳浊釉。
而是一种有玻璃质感的透明釉,完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。
对胎土的精纯度要求非常高,稍微有一点杂质就会影响釉面的纯净。
雍正白釉有高足杯、带盖豆、撇口瓶、三足炉、茶壶、酒盅、大盘、小碗等。
这些瓷器胎薄体轻,有不少仿永乐甜白的高足把杯,釉下暗刻双龙纹或缠枝花卉,杯里心有暗刻双圈六字楷书款大清雍正年制,十分典雅。
这种白瓷把杯,(高足杯)是祭祀用品。
《清档》记载:雍正四年五月十三日,据圆明园来贴内称太监雅图,交白瓷把杯一件,交年希尧照样烧造。
白瓷作为祭器的使用,主要是在夕月坛(月坛)主白。
祭器有白瓷碗三个、白瓷盘大小各二十个、白瓷酒尊各二个、白瓷壶一执、白瓷盘一面。
查阅《大清会典》不论是主青的天坛,还是主红的日坛,祭桌上祭酒的酒壶一律为白釉。
式样相同的白釉酒壶,应当是各坛通用祭酒用器。
雍正白釉酒壶数量最多,壶身椭圆形,细弯流,高提梁,典雅秀美,是理想的祭酒用具。
红釉以铜为着色剂的高温铜红釉,元代已经十分成熟,明永乐以鲜红为宝,宣德年间的宝石红更胜一筹。
雍正官窑为恢复宣德宝石红的优良传统,不惜工本,在釉中添加玛瑙、珍珠等贵重的原料,烧成呈色稳定均匀的祭红釉。
祭红釉色深红浓厚不流淌,面若桔皮无碎纹,温润光亮,祭红对烧成气氛敏感,成品率极低,乾隆以后失传。
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