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电影到底赚不赚钱?这个问题到了今时今日已经不用多问。每年香江电影的产量,其中大量资金的涌入,都无疑说明这个行业正处于黄金阶段。
而自从有了跟风之后,许多投机取巧之辈就会利用大量资金砸下去,在你新片上映的几天之后,制造出一部差不多的电影来。虽然粗制滥造,但胜在情节、桥段相似,跟风的越快自然是赚的越多。
捞到过这种快钱,所以许许多多的独立电影制片公司如雨后春笋般在这两年开始冒头。就新生的几家公司来说,强盛电影公司的掌舵人虽然外行,但的确是在用心做电影的。
可强盛电影公司的掌舵人相之盛是什么身份?那是香江三大黑帮之一新记,龙头家族中的一员。连这种人物都已经出来玩电影,不管是不是所谓的洗黑钱,足可见电影市场正像流血的猎物,吸引着无数的猛兽。
八十年代末到九十年代中期,整个香江电影号称被黑道掌控。话说的可能有点过,但却足以可见当时香江娱乐圈的不平静。不过对于陈家洛来说,香江的黑道也没许多人想象中的那般可怕。
真正的大帮派其实也等同于一个圈子,大家在一个圈子里玩,就要遵循一种规矩。古惑仔、小混混搞点茶水钱,大佬花钱请你拍个片,这些都是游戏规则之内。一旦有人打破这个规则,那么他离出局也就不远了。
而且你有见过说哪个黑道敢去招惹真正的上层富豪?没有的,他们毕竟不是悍匪。他们混的是势,悍匪玩的是命,大家有着本质的不同。
就拿陈家洛来说,如果他一直安安心心在雷震院线旗下拍戏,就根本不会出任何问题。
只不过按照陈家洛的规划,时间不等人,他想要在这几年积累原始资本然后玩属于自己的电影,就必须加快脚步。如今的香江的电影人视台湾为大票仓,人人都向往荷里活(好莱坞),可陈家洛却要反其道而行。
台湾不过是弹丸之地,说起电影,当年香江根本没几个电影人,台湾就已经玩的风生水起。甚至金像奖,都是模仿的金马奖。可这又如何呢?
“尽皆过火,尽是癫狂”,大卫波德维尔在《香港电影的秘密》一书中对港片如此评价到。
“有华人的地方就有‘港产片’”,香港电影创造过华人商业电影的最高峰,作为香港文化的代表风靡全球。凭借几十年的商业电影背景、深厚的电影土壤和充分的创作自由,香江乐土孕育出融汇中西的华人本土电影产业,以草根文化为素材的平民电影沿袭了上一世纪三、四十年代好莱坞的梦幻,被誉为中国梦工厂、东方好莱坞。
电影中各种毫无逻辑性可言的情节亦或者根本经不起推敲的设定,照样让香江电影一跃而起,称霸东南亚,甚至现在的好莱坞电影,在港片的影响下都卖不起价钱来。
不过陈家洛两世为人,非常清楚港片的辉煌不是永恒。等步入新世纪,香江电影的大规模萎缩,加上市场的限制,一部分历经香江电影最辉煌年代的新.浪潮导演、演员出走好莱坞,一部分香江电影人北上内地进行发展,香港电影被不断唱衰,不得不面对人去楼空、门可罗雀的现实。
相比起香江、台湾的地域限制,大陆就不一样了。地域博大,人才辈出,如果能够将香江先进的电影技术带过去早早打好基础,绝对可以让中国电影称霸一方。
不过再长远的规划,都要从最开始一步步原始积累开始。香江人对于大陆太过陌生,加上不少人鼓吹英伦抹黑大陆,所以不少人对于大陆并不友好。
这一现状,从当时的地产波动就可以看出。自从82年中英会谈到84年发表《中英联合声明》期间,房价可以说是一落千丈,人人惶恐。不过一国两制的纲领出现,又让香江人有了些许安慰。
不仅仅如此,在许多香江电影上面,都有不少主创人员有意或者无意的抹黑大陆,妖魔化GCD人。陈家洛作为一个电影人,其他方面或许无能为力,但是在宣传方面,那是完全有能力去包装美化的。
在香江,长城、凤凰等电影公司,都是鼓吹大陆的左派电影公司,只可惜左派电影在娱乐性和商业性上的欠缺,导致它们注定干不过商业电影。
其实五、六十年代,左派电影在香江还是非常具备影响力的,只可惜后来重新掌握话语权的老右们开始打击左派群体,把任何与左相关的作品统统描黑,甚至直接做了消极的冷处理。
左,在香江人心目中的积极影响被吞噬,取代的是内地不断传来的混乱局势以及不断涌入香江的难民与“大圈”。
到了现在,随着香江回归的日期被敲定,香江人对左的恐慌与不屑已然到了高潮,电影作品中不断出现的阿灿、大陆妹、表叔、表姐正代表着港人的心态。他们认定,左就是这么看起来可笑骨子里可怕的玩意。
陈家洛想唤醒人们心中的‘左’,且要用商业片来包装,对他而言并不难。这个时期都是搞笑电影,少有拍摄名族、大义,他的选择权很多,特别是还有一个大杀器——《中南海保镖》。
这部电影在前世都没能通过大陆的审查进行放映,原因是现实中不会有中南海保镖去香江发生这样的故事。但在香江,不知有多少人崇尚解放军,特别是中南海保镖。
只要陈家洛能够拍出这部电影,对于他今后进入大陆进行合作会是很好的推进器。既然能够两世为人,陈家洛当然不会甘心于做个导演那么简单。
不过任何一个梦想都要一步步去实践,陈家洛相信,只要《倩女幽魂》打响第一炮,他的步伐就会无限加速,成为一个真正意义上的电影人。
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