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宇佐见犹疑着,他事前并未接到任何快递的通知啊,究竟是什么东西呢?而且,筹备委员会这样的名称从未公开使用。
&ldo;给我看看。&rdo;
那位工作人员搬来长、宽各约三十公分,高五十公分的纸箱,纸箱上贴着业界著名的山猫运输公司贴纸。收件地址写着&ldo;名古屋市中区荣二丁目名古屋市立美术馆川岛伊作回顾筹备委员会&rdo;。
宇佐见看着寄件人姓名,差点叫出声。东京都涩谷区神宫前的住址下方,写着出乎意料之外的姓名。他的脑中突然闪过万用托事本中的照片,纸箱的尺寸似乎吻合……
宇佐见当下判断,纸箱的内容物若被其他人瞧见,非常不妥。他虽然不明白为什么包裹突然送达美术馆,但是,如果纸箱中的物品正如自己所预测……
&ldo;我知道了,我搬到会议室再打开。&rdo;
&ldo;需要帮忙搬运吗?&rdo;
&ldo;不必了,我自己搬就行,你继续用餐。&rdo;
宇佐见虽然婉拒,那位工作人员对纸箱中的物品似乎颇为好奇,一副想跟着凑热闹观看的模样。宇佐见思索着应付方式,以避免对方起疑,又能支开他。
【注】:莫迪里亚尼(adeoodghiani、1884-1920),意大利画家及雕刻家。
【注】:尤特里罗(auriceutrillo、1883-1955),法国画家。
【注】:罗兰姗(arielaurenc1883-1956),法国女画家。
【注】:北川民次(1894-1989),日本绘画教育家。
【注】:荒川修作(1936-),日本建筑师及艺术家。
【注】:河原温(1933-),日本旅美艺术家。
第四部 factsoflife
不过,文艺复兴时期与后文艺复兴时期,在双眼表现的处理上有一令人耐人寻味之处,雕刻家会同时使用单纯的凸面眼球与雕刻而成的眼睛,换句话说,这些雕刻家所使用的方法,是经过长久以来,在罗马所发展出的两种眼睛处理方式。米开朗基罗在自己的作品&ldo;大卫像&rdo;上,利用雕刻而成的眼睛。米开朗基罗希望此一雕像的眼神是固定不动的。
同样的方法他也使用于&ldo;摩西像&rdo;。于梅迪奇家族【注】礼拜堂中,他所创作的圣母像与其他雕像,眼球并无使用任何技巧。同样地,贝尼尼【注】也在各种肖像雕刻与英雄雕像,以凿子雕刻眼睛,展现人物的决心与意志力,另一方面,在圣人像与寓意家则使用空白眼球。1630年代中期,古典主义确立时期,他赋予肖像雕刻的空白眼睛,十分耐人寻味。
‐‐鲁道夫&iddot;维特科尔夫《雕刻‐‐制作过程与原理》
【注】:梅迪奇家族(dici)是于一四三四年至一四九四年间,虽无实职但实际上统治佛罗伦萨的银行家族。
【注】:贝尼尼(gianlorenzoberni),意大利巴洛克风格雕塑家、建筑家及画家。
第十六章
直到星期天早上,江知佳还未回家。
早上,纶太郎开车前往町田的川岛家,与川岛敦志碰面。前一天晚上,川岛接到秋山房枝的电话后,便从东中野直奔町田,在亡兄家中度过一夜。国友玲香也在那儿过夜,双眼血丝满布,还加上浓黑的黑眼圈。
纶太郎询问江知佳出门的时间,川岛摇摇头。
&ldo;不知道,没有人看到小江出门。国友没来,房枝太太一大早就回到鹤川的自宅,直到黄昏时才过来。她抵达的时候家中空无一人,小江的自行车也不在车库里。&rdo;
&ldo;秋山太太不在家里的时间,是什么时候呢?&rdo;
房枝太太颤抖着回答,她早上九点出门,回到这儿时已经晚上七点多了。她发现江知佳不在家,以为她出门找美术大学的同学,所以没放在心上,便立刻着手准备晚餐。可是,过了八点、九点,她一直都没回家。
&ldo;她如果晚归,都会打电话回家,但是,昨天没有任何电话。我担心极了,拨了小江的手机,却没有人接听。情急之下,我只好联络敦志先生和玲香小姐……&rdo;
房枝太太突然停下话来,玲香接着说:&ldo;昨天一整天,我都待在成濑的自宅,将川岛的遗稿整理后输入电脑归档。所以我完全不知道小江出门,直到房枝太太来电通知……接到电话后我立刻赶来,打电话四处询问,可是没有人知道小江的去向。&rdo;
&ldo;等等,根据你们两人的说法,小江昨天和朋友有约吗?她是否留下任何字条?&rdo;
纶太郎追问,房枝太太满脸愧疚地摇摇头。
&ldo;她没有留下任何字条。早上我出门时,她也没说要出门。前天她找同学见面,所以我才认为昨天她也是和同学见面。&rdo;
&ldo;前天?星期五,江知佳去学校了?&rdo;
&ldo;早上十点左右,她带着相机出门,不到三点钟便开心地回到家。我问她,她说很久没有和摄影科的学长聊天,受到不少鼓舞……所以昨晚我发现她不在时,才擅自判断可能昨天她和朋友聊开了,会晚归。&rdo;
&ldo;她带着相机出门?&rdo;
&ldo;那天你来拿雨伞,小江不是说过相机的快门不太对劲,必须找家相机店送修吗?&rdo;玲香答道。
星期四下午,江知佳拿着惹人起疑的分类电话簿从房间走下楼时的确说过。纶太郎沉思半晌,问:&ldo;我能否看看江知佳的房间?&rdo;
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