乐文小说网

手机浏览器扫描二维码访问

2000年故乡夏天（第1页）

火车单调的节奏，一个人重复着一天的一生。把一天重复着过上一星期、一月、一季度、一年……一生就到站了。

像火车行驰在苍茫大地，人搭乘着一生之车，望着车窗外的一棵椿树一棵榆树一棵枣树一棵柳树一棵树一棵树一棵树一棵树——车窗外，其实只有一棵树。我能看见的，只是—棵树，一直到站——火车到站前，猛吼几声，声音还没在白汽、廊柱、人群、穹顶的周围消失，就强硬地——停下。

一个人离开故乡时间长了，我想，是再也回不到故乡的。即使已经到站，他也只能徘徊故乡附近。

车厢里的人往外走着，到站的喜悦落到实处……穿蓝袍的人坐在长板凳上，高搁起一脚，头斜抵住膝盖，他下午般既明亮，又暧昧，蓝袍昏昏欲睡，陶罐里的水找到一条裂缝拼命往外渗，几乎也要回到井台，回到断断续续的运河……我还坐在卧铺上，欣赏着自己意识的流动：从“车厢里的人往外走着”流动到“陶罐里的水找到一条裂缝拼命往外渗”之际，几乎同时、几乎不分前后冒出“穿蓝袍的人”（只是行文之际，我让他先出现了），接着，我想起潘先生。

文章写到这儿，才开个头，已很沮丧：写坏了。我得重新开头。只是在重新开头之前，我把潘先生说完。潘先生是房客，租赁我家房子之前，他自己的房子是他喝醉酒后吸纸烟，不留神烧掉——逃出大火的时候，他手里抱着—只陶罐，里面，插着一枝红梅。当然，这是一九四九年以前的旧事。

重新开个头吧，说实话，文章无所谓开头不开头，只是文字里有一个它的写作者难以逃避或摆脱时间的织状物，碰巧在前面的文字就成一篇文章开头。也就是说，尽管我对刚才大感沮丧，它还是这篇文章的开头。

火车到站了，因为是这趟列车的终点站，所以我也不急，静等家人上车来接，半天过去，不见身影，于是我的沮丧与写文章开个坏头的沮丧等值，只得把行李一点一点往车门口挪，最后，一点一点搬到站台上。满头大汗，脑子里的玄想灰飞烟灭，现在，我正与“红帽子”面对面，尽管他理个光头，没戴“红帽子”，但他还是“红帽子”。我闻到他身上放射性汗味，他今天已揽到不少活。我用故乡话与他讲着价钱，他听不懂，原来他是外地人——而我是一个没有故乡的人，这话以前说过，刚讲好价钱，父亲和我妹夫来了。他们跑错地方，我在电话里说13号车厢，父亲听成3号车厢，他们跑到那头。

那头是夏天，我也会跑到。

接下来，怎么写呢？

我对第二个开头——这样的写法——也很失望，它会让我拘泥，以至于像现实一样乏味。我并不认为现实是乏味的，我更相信一种写法会使现实乏味，以至于使我产生错觉，觉得“像现实一样乏味”了。

既然如此，我再开一个头。这篇文章似乎大有来头的样子。

2000年故乡夏天的火车站广场上，热气如阳光明媚的白银，要积雪般融化。我的肋骨，一位匆匆忙忙的旅客，他的行李撞上我的肋骨，竟像是橡皮做的，疲软乏力，亚当被抽出一根肋骨，在夏天的热气里成长为夏娃。本该成长为夏娃，不料长成为青蛙，我想这个奇迹应该发生在夏天，从我所见有关这两人的油画和插图，他们赤身裸体，就是一个证据。如果是冬天，抗得住吗？当然这一个证据极其脆弱，更接近玩笑。实则这个证据源于我这样的想法：肋骨奇迹发生它所依赖的并不是灵魂，依赖的只是身体，这就暗示两人最后遭到放逐的命运。这命运就是身体的命运：身体可以放逐，而灵魂要么所在，要么所不在。我想这个奇迹肯定发生在夏天，因为身体相对灵魂而言，是夏天，灵魂更像冬季。因为也只有在夏天——在夏天，身体在出汗、在暴露、在旅行、在放逐——旅行就是一种放逐——在夏天，人是没有灵魂的，只有身体，但身体又在遭罪——这并不形而上，仅仅是我2000年下了火车喘口气稍息在故乡夏天火车站广场上的感觉，我感到灵魂所不在，被热气包裹的身体使我无法回避：身体，灵魂，你紧抓一面，你才获得自由——而亚当之后的男人，从夏娃之后的女人子宫钻出，肋骨就变得多余。只有无家可归之际，有时也会抽出一根肋骨，让它独自成长为一个人的故乡……火车站广场……嘈杂，肮脏，耳朵，手……每一个火车站广场大同小异。火车站广场是一座桥，只有过桥，才算到达。此刻，我还站在火车站广场上用橡皮擦掉多余的事物，我看到原来是个长方形，像一个游泳池——夏天的游泳池，救生员高高在上，黄铜哨子，镀镍，哨子，挂在有毛没毛的胸口，生与死之间的一个个逗号——而此刻我看到这个长方形的颜色是微黄的，烟草的气味在领子上缭绕。

2000年故乡夏天的火车站广场上，热气如阳光明媚的白银，要积雪般融化。我看到两棵树，这完全是我的幻觉。故乡火车站广场上根本没有树，2000年故乡夏天的火车站广场上，只是几根旗杆。一根是旗杆，另一根也是旗杆。在火车站广场中央的几根旗杆，在我的幻觉里，竟是两棵香樟树。幻觉，另一种饥饿，饥饿吧。在北方多年，我似乎从没见到香樟树……一棵椿树一棵榆树一棵枣树一棵柳树一棵树一棵树一棵树一棵树……我可以不想故乡，但我还是会说故乡的香樟树美丽。两棵香樟树仿佛墨绿色蒸汽，在蒸腾，在蒸发，在蒸蒸日上。烟草的气味消失，香樟的蒸汽使我一头绿发，人：我是我想象的动物。有一年冬天，有一场大雪，大得像前苏联，压断一条街上的香樟树树枝，“咔嚓咔嚓”，许多小动物跑到街上，而香气也在“咔嚓咔嚓”地响着。有的香气刺鼻，有的香气——当她拥抱我一下后离开，我觉得有的香气杀头。“咔嚓咔嚓”的香气，杀头的声音，暴力有时候也沁人心脾。在这一场大雪里，我骑自行车上班，那时候在工艺店做学徒。骑着自行车，带着午饭，一只铝皮饭盒像从古城墙上扒下一块坑坑洼洼的老砖——那时候没什么好菜吃，午饭时，开胃口的只有我看人吵架打架。工艺店在两座园林之间，人来人往，常常有本地人与外地人吵架打架，外地人与外地人吵架打架，当然，本地人也会与本地人吵架打架。如果到吃午饭，还见不到马路上有人载吵载打，我的胃口就不好，口袋里有钱的话，就去隔壁小饭馆炒一只菜。这种小饭馆一般只有一个厨师，他在油烟里穿行，面红耳赤，刚下锅的青菜、肉片、鱼块，被热油爆出大团白汽，他的脸勉强从白汽里挣扎而出，勺子在锅边敲出刺耳的声音——这类厨师都有点铁匠的样子——高喊一声，“好啦”。老板娘就往厨房跑。老板娘的屁股，一般都很大。在苏联解体后，我再见到老板娘的屁股，就像沿街拆掉一排房子。真是很奇怪的联系，或者是一种幻觉，厨师用袖管抹抹脸，站在小饭馆门口，掏出半截烟叼上。我骑着自行车，大街上的雪已积得很深，不幸的婚姻，就是雪地骑车的感觉。锁车的时候，想着刚才一路上所看到的小心翼翼、谨慎从事和怨天尤人的脸色，锁好车，猛见马路对面有两个神远意闲的人，我觉得奇怪。两个人看上去像父子，在地上拣拾，黄鱼车上已有小半车香樟树树枝。为什么把这种三轮铁车叫“黄鱼车”，也说不定“黄鱼车”的“黄鱼”两字，不是这个写法。厨师走过来告诉我，这两个人拣香樟树树枝，是为造假——他们是做樟木箱的，没这么多香樟木，就把香樟树树枝晒干，锯成木屑，抹在杂木箱箱板上，弄出点香气，像临上轿的黄花闺女，伴娘朝她脸上抹点胭脂，补补妆。这个比喻并不准确，只是为了引出：故乡人嫁女儿，都要用樟木箱陪嫁。

2000年故乡夏天的火车站广场上，热气如阳光明媚的白银，要积雪般融化。我看到两棵树，这完全是我的幻觉。站在火车站广场上，我看到天空，还看到河流。其实河流是看不到的，但我知道火车站广场附近，有一条护城河。我看到几根不锈钢瘦长突兀的旗杆，上面飘扬着广告旗……有一个男人骑在马上……一只白兔穿着大红肚兜……一朵像是躺在手术台上的大红花……旗声“咔嚓咔嚓”，我嗅到“咔嚓咔嚓”物质的香气。精神像一条护城河在我看不见的附近流着、淌着，河面上阳光尖锐的针脚又要缝上哪一块补丁？有补丁的眼睛，有补丁的鼻子，有补丁的嘴唇，有补丁的影子。一个人他是准备出发呢还是已经到达，站在一根不锈钢瘦长突兀的旗杆下，旗杆的影子把他一劈为二——他微微地弯弯腰，旗杆在他身上流着、淌着，是伤？是血？是护城河？是旗杆在他身上打个补丁。旗杆作为符号，都是一样的。我想起小学操场上的旗杆。暑期返校，我，他，她，三人到早了还是晚走了，反正孤零零地站在操场上的旗杆下，没有飞鸟经过少年的天空，他听到蝉叫，她听到蛙鸣。操场周围没有树，只是一圈暗红的砖墙。他说，知了躲在旗杆上。我说，知了在围墙外面，那里有树。她说，先看看在不在旗杆上头。他爬上去——我觉得他像一部电影，一部电影里的人也是这样爬旗杆的。他爬到旗杆顶部，用手乱摸。他喊，“抓到啦”“抓到啦”。她欢呼雀跃，我更欢呼雀跃。我说，“快给我看看”“快给我看看”。他两腿夹紧旗杆，两手慢慢地举起，慢慢地放平，慢慢地垂下，慢慢地掏出……慢慢地洒出一泡尿。当初他的动作连贯飞快，现在，在我的叙述之中放慢速度。尿往前斜斜地冲去，翻过一个山坡，突然，“咔嚓咔嚓”，翅膀折断，直直地戳下来，标枪般戳进20世纪70年代一个不是很热的夏天。

师妹虽软，可颇有男子之风  苏小懒-我们的最终曲(出版)  学会忽略学会忘记  妈妈,请在童年这样爱我  春秋战国那些事儿  教练型领导  我在天堂说爱你  全世界人民都知道  折翼天使  问诊中国  西藏的月光  闲情偶寄  我是阿斗,我不用人扶  醒世姻缘传  冒险小王子  张作霖秘传  味言道：写尽天下美食，写尽人间世情  余震  阴阳街  华尔街之狼 (电影珍藏版)