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陈四海不答,只是轻轻的把包裹着桌子上的东西红色绸缎打开,只见桌子上是两个小碗,一个大腕,一个酒杯,一个花瓶,一个盘子。这些瓷器虽说花色不同,样式不同形状不同,但是无一例外,看上去都极其精美,在灯光的照耀下是光彩闪烁,流光溢彩,一看就非凡品。
“难道这些瓷器是五大名窑的?”赵国华不敢相信的问道
郑重的点了点头,陈四海说道:“收集这几件瓷器,花费了我祖父,我父亲和我三代人的时间,银子更是数十万,其中的艰辛难以述说。”说到这里,他呆看着桌子上的那几件瓷器,陷入了回忆之中。
赵国华静静的听着他的讲述。
又过了一会,陈四海这才继续说道:“宋代闻名中外的名窑很多,耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为五大名窑的汝、钧、官、哥、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑(陕西铜川)产品精美,胎骨很薄,釉层匀净;磁州窑(河北彭城)以磁石泥为坯,多生产白瓷黑花的瓷器;景德镇窑的产品质薄色润,光致精美,白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一;龙泉窑的产品多为粉青或翠青,釉色美丽光亮;越窑烧制的瓷器胎薄,下巧细致,光泽美观;建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一,黑釉光亮如漆;这些窑虽然也是名窑,但是由于各种原因,名气不如五大名窑,所以多数人只知道宋代有五大名窑。”
“宋朝虽然军事不强,但是搞点瓷器书画这些东西倒是强项,尤其宋徽宗更是如此,宋朝的皇帝如果把搞瓷器的精力放在治理国政上,恐怕也就不会有辽金的岁币了,也不会有后来的靖康之耻了。”赵国华讽刺的笑着说道。
点了点头,陈四海说道:“确实如此,瓷器在宋朝达到了发展的顶峰,跟皇室的重视是分不开的,五大名窑里以汝窑为宋代五大名窑之冠,瓷器釉色以淡主色,色清润,窑址在今河南省宝丰县清凉寺,宋时属汝州,故名。汝窑以烧制青釉瓷器著称,其器物多仿青铜器及玉器造型,主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细洁如香灰色,多为裹足支烧,器物底部留有细小的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等,釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏,有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片,称为“蟹爪纹”。
汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右,约在北宋哲宗元佑元年(1086年)到徽宗崇宁五年(1106年),故传世品极少,被人们视为稀世之珍。”
说着他拿起了那个像花瓶样的瓷器,说道:“这就是天青玉壶春瓶。你看它釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏,釉面有细小的蟹爪纹。”
赵国华小心的接过去,仔细观察,看完后他说道:“果然是这样。”
“这瓶子,我祖父花了十万两银子。”听完这话,屋里一片吸气的声音。
淡淡淡一笑,陈四海把天青玉壶春瓶接过去小心放好。
他又拿起一个造型奇特的酒杯来说道:“这是钧窑的瓷杯,窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。均窑烧造的彩色瓷器较多,以胭脂红最好,葱绿及墨色的瓷器也不错,均窑利用铁、铜呈色的不同特点,烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色,以蛋白石光泽的青色为基调,具有乳浊而不透明的效果。钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线,称“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷器是历史上的名窑奇珍,品种繁多,造型独特,以瑰丽异常的钧釉名闻天下。其成就在于釉中加入铜金属,经高温产生窑变,使釉色以青、蓝、白为主,兼有玫瑰紫、海棠红等,色彩斑斓,美如朝晖晚霞,在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财,万贯不如钧瓷一片”的盛誉。”
赵国华又接过观看起来,此杯月白色,釉色乳浊而不透明,釉面上有不规则的流动状的细线,边看边点头。
“此杯也是我祖父花十万两银子从一个富商处购得。”
说完,陈四海又拿起一个米黄大碗说道:“此碗是官窑出的,官窑就是卞京官窑,窑设于卞京,为宫廷烧制瓷器官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗,也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样,器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究,所用瓷土含铁量极高,故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流,在薄层釉下露出紫黑色,俗称“紫口”;又底足露胎,故称“铁足”。宋代官窑瓷器不仅重视质地,且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰,主要以釉色为装饰,常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚,釉面多有开片,这种开片与同期的哥窑有很大不同,一般来说,官窑釉厚者开大块冰裂纹,釉较薄者开小片,哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。”
待赵国华接过去看后,陈四海把这个米黄大碗放好,说道:“这是我父亲花八万两银子从一个没落的官宦子弟手中购得。”
随后,他拿起一个白色盘子,说道:“这是定窑瓷器,窑址在河北曲阳涧磁村。始烧于晚唐、五代,盛烧于北宋,金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造白釉瓷器为主,定窑生产的瓷器胎细,质薄而有光,瓷色滋润,白釉似粉,称粉定或白定,装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等。纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见,画面简洁生动。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多,其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧,有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。”
“你看,这是牡丹纹饰,这里还有刻花。盘底有“慈福”两字。”陈四海拿着盘子逐一指给赵国华看。
赵国华看后,叹服的说道“确实如此,不见实物,根本想象不出来这种盘子的样子。”
最后,陈四海拿起那对黑灰色小碗,说道:“这对碗是哥瓷的,其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种,其釉均为失透的乳浊釉,釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等,均质地优良,做工精细,全为宫廷用瓷的式样,与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土,其窑址也未发现,故普遍认为哥窑属于宋代官办瓷窑。”
“听君一席话,胜读十年书,今晚真是不空虚此行。”听完陈四海对五大名窑瓷器的介绍,赵国华由衷的赞叹道
哈哈一笑,陈四海说道:“瓷器离不开釉彩,瓷器釉彩的发展,是从无釉到有釉,又由单色釉到多色釉,然后再由釉下彩到釉上彩,并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩,斗彩。彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类,在胎坯上先画好图。案,上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩;上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷,叫釉上彩。著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。明代精致白釉的烧制成功,以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功,使我朝的瓷器丰富多彩。瓷器加釉方法的多样化,标志着制瓷技术的不断提高。”
听到这里,赵国华突然想起了明代一种最有名的瓷器“成化斗彩”,于是问道:“陈掌柜,听说我朝有一种相当有名的瓷器,名叫成化斗彩,那是怎样的?”
看了看他,陈四海说道:“成化斗彩是我朝成化年间创烧出的一种瓷器,就是在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器,由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳,故名“斗彩”,而嘉靖、万历年间烧制成瓷器的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩。”
“怪不得叫斗彩,原来是这个缘故。”赵国华这才明白了斗彩的含义。
收好了那几件珍品瓷器,陈四海又说起了海外的趣闻趣闻轶事,见他谈兴正浓,赵国华想起以后的骨瓷生意,便想问一问他的瓷器的货源,可又怕他多心,因此心里犹豫不定,是欲言又止。
陈四海何等精明,眼角余光早已看见了赵国华的奇异状,便笑着道:“赵将军,你我都是熊大人的可信之人,又如此的投机,如果你有事要我帮忙的话,就请说出来,帮得了的话我决不推辞。”
听了这话,赵国华说道:“陈掌柜,我有件事想问问你,希望你不要介意。”
仔细的看了看他,陈四海道:“你请说。”
“你卖的瓷器是从哪里进的货?”赵国华问道。
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