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第175章 整人大赏（第1页）

“老板，日TV的负责人到了。”录音棚内的周晓正在唱歌，外面的中丸在纸上写了这么几个大字贴在了玻璃上让他看到。

周晓做了个知道了的手势，却并没有马上出去，而是跟边上的人说道：“咱们继续，把这一段结束了再说。”

虽然并不需要录音，但周晓跟乐队的很多配合地方仍然还是选择在了录音棚，另外，对歌曲的各种改编跟从新编曲大部分也都是在这边进行的。但是一个人一整天不可能一直都做这件事情，这么费脑子的一件事儿，做时间长了也会枯燥是不。

所以每天除了必须的练习之外，周晓还在做另外两件事情，一个是健身，演唱会对于体力还是有一定要求的，或许并不需要周晓练出什么肌肉来，但是长跑之类的耐力训练可没少了。另外一件事儿，就是自己的各种“创作”了。

说是创作其实无非就是把自己脑袋里的东西拷贝出来罢了，当然，很多东西在被拿出来的时候还是要经历二次创作的，毕竟很多东西跟现在这个时代可能有冲突。

至于日TV的负责人为什么要找他，起因在于日TV九月跟十月的夏季档秋季档交替之间的黄金时间段预计有大约一周左右的空档，已经都这个时候了，从征集剧本道找演员确定档期组建剧组的拍摄电视剧特别版很明显有些困难，就算勉强搞。一部两部或许可以，多了就不太容易了。所以电视台的人就说想搞级个较为大型的企划出来。这个企划时间上大体是两个小时左右的特别节目。于是，电视台方面就向跟台里有关系的脚本作家发出了邀请希望能得到他们合适的企划。

《周晓的快速闪烁之旅》作为近期的明星节目，当然也会收到电视台的邀请，虽然电视台这边认为周晓在已经这么忙的情况下基本不太可能真的出什么企划，却还是出于礼貌的发来了邀请。

他们不知道，其实在未来的很多企划，周晓早就开始动笔写了！

周晓并不是说真的已经把完整的企划都做出来，那是不可能的。因为要考虑到各种各样的原因，比如选人就是个问题，现在2001年的红人，跟十几年后的红人完全不同，但有些企划就只有放在某个人身上才有爆点看着好玩，换了一个人很可能就有些没意思了，像这样的例子有很多很多。他不可能现在写一个企划，放到两年之后拿出来一个字不动还会被人采用，所以如今周晓建立起来的，很多都只是个大纲而已。

而在收到邀请之后，周晓可不知道对方只是出于礼貌才发邀请给自己的，不。或者说如果周晓知道对方这么想的，恐怕更是会把企划创作出来的吧，打脸什么的，最开心了。

至于用来打脸的企划，周晓几乎是在一瞬间。就想到了他的目标。

整人大赏！

整人什么的，日本人实在是相当的喜欢。从很早到现在到以后都可以说是络绎不绝，甚至有些搞笑艺人被单独归类为“被整艺人”，但大部分整人可以说都是综艺节目的一部分而已，真正把整人节目做成一个大节目的情况有，但是不多。

而整人大赏就是其中最为精彩，企划最为成熟，也最好玩的一个节目。

这一点从他的收视率上就能看出来，2010年初回的收视率大约12%左右，黄金时段的特别节目，这个数字只能算是普通，到了第二期，大约也是这个数字，事实上，这两期节目可以说就连电视台跟脚本企划导演都在探索当中。真正让节目变得精彩起来的，是第三回的整人大赏，这第三回整人大赏时间上从两个小时延长到了四个小时分两部分播放，第一部分的两个小时，收视率还只是11.7%左右，但第二部分，收视率就令人惊讶的跳到了15.4%！这个数字，在2012年已经算是非常高的一个数字了。

那之后，伴随着电视圈收视率日渐降低的，这一年做一到三回的整人大赏反而开始逆势增长，甚至在最高的一期，收视率达到了18.9%！2013年的18.9%收视率，放到2001年的话，说不定都可以破25了！

周晓对于这个企划的信心很足，整人本来就是日本娱乐圈最喜欢看到的一个东西，而整人大赏中的各种环节设定在初期的摸索之后，到了后期已经非常成熟了，周晓没必要照搬第一期中那很多不重要不好玩的东西，他只要留住第一期的大纲，然后把后期在做节目时候得来的经验提前拿出来，就足以让这个节目在崭新的同时却又非常成熟，这一点是别人写新企划的时候完全没可能做到的。

熬了一周，把完整的一个企划都写出来并且交上去之后，日TV很快做出了反应，今天可才是周晓交上企划的第二天，而且今天他早就预定了跟乐队以及音乐老师的合练，即使这样，日TV的人却还是多方询问之后找了上来，从这一点上，就足以见到他们对于周晓的这个企划是有多么的渴望。

成熟的娱乐圈对于创作性的工作是有非常非常高的待遇的，不论是歌曲作者，小说作者还是电影电视剧的脚本原著都是如此，可以说一个艺人如果能做这些工作的话，绝对没必要辛辛苦苦的去跑节目上电视搞宣传。而做这些工作的人也都是非常令人尊敬的，甚至在日本娱乐圈，对于这些人的待遇会让不太了解的人觉得是不是有些太过了。

如果跟中国娱乐圈比，可以说大陆娱乐圈的编剧，普通的词曲作者什么的，几乎都可以算是最底层的工作人员。比如周晓知道的一件事儿，某编剧写的剧本开拍，女配角请的是国内一个大牌演员，那位演员接了这个活之后第一件事儿，就是要了剧本来开始改剧本。

“这个部分不要了。”“这个部分再加点。”“这个演员没必要。”“这个情节应该再添加个角色我觉得XX就很不错。”

经过一番修改之后，人们发现整个剧情被改的面目全非，原本预定30集的剧，被这大牌改的拍不满25集，甚至就连人物关系都该了，这位大牌女配角成了主角，原本年轻貌美的主角却成了配角！

荒唐吗？但事情就这么发生了，而且不论编剧还是导演，对于对方的举动都没有任何抵抗，整部电视剧就这么荒唐可笑的开拍了，拍到最后，因为集数实在不够，竟然又补拍了好几集！

这种事儿在日本会发生吗？改剧本其实是可以的，你有正当理由的话，大可以跟剧组跟编剧商量着改，但你要说改动大纲剧情，甚至完全不经由编剧同意了改却是不可能的。

怎么证明这一点？很简单，说到日剧的编剧，我们可以轻易的列出一长串来，金子茂树，野岛伸司，北川悦史子，宫藤宫九郎，三谷幸喜，木皿泉，仓本聪，三木聪，浅野妙子……像这样的名字，可以举出太多太多来了。

但要说知名的日剧导演，除了上面这些编剧中偶尔也客串一下导演的，再除掉那些其实是日影导演的比如提幸彦之外，还有谁？

事实上，如果你要对日剧熟悉一些的话，你会发现一部日剧的导演，多数时候是由两到三个人组成的，这样的情况下，导演对于剧本的控制力有多大，也就可想而知了。

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