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第5部分（第2页）

甲　这比开锅热呢！

乙　怎么那么热呢？

甲　我靠着烟囱呢！

……

军代表又提意见：“万吨轮上有烟囱吗？”

傻了。

我和唐杰忠赶紧跑到天津，到远洋公司一问，人家说万吨轮上有烟囱，还很粗呢。我们赶紧回来汇报：“万吨轮上有烟囱。”

“一个光荣的援外战士跑到烟囱上干什么去了？”

我只好说实话：“不是为了找这个包袱吗？”

最后，把“为什么热”改成“非洲朋友对我们热情洋溢，我们是热血沸腾，所以热到一块儿！”这一改，观众不乐了，好不容易找的一个包袱没有了。还有“狗撵鸭子呱呱叫”，他们认为“狗”不文明，有骂人之嫌，让修改。改成什么呢？他们说“鸭子下水呱呱叫”、“鸭子打架呱呱叫”，没法子接受，干脆删掉了。折腾了很长时间，把所有的“援助”二字都去掉，还是没有通过。审查组“一锤定音”：怎么改都有原来的痕迹！

我和金宝感慨万分：咱俩的水平就卡在这儿了，没法提高。

本来，以为《友谊颂》就完了，没想到竟然又起死回生。这年的五一劳动节，北京市几十万人民大游园。颐和园、劳动人民文化宫、中山公园等都举办游园活动。新闻电影制片厂要拍花絮，拍成纪录片。这些新闻纪录片，要在全国电影院放映。新闻电影制片厂的人不了解其中的内幕，他们在中山公园拍摄时，指定要拍我们的《友谊颂》。那天，露天演出，气氛非常热烈。是观众长期没有听过相声了。下台后许多观众还跟我握手祝贺。本来是高兴的事，可这让我们提心吊胆。因为观众喜欢的往往是“领导”反对的。

制片厂把这个段子中的两分钟镜头，编到纪录片里。电影审查归姚文元管，姚文元看后没有说什么，就算审查通过了。他这儿一通过，电台、电视台也顺势播出。因为当时姚文元比于会泳官大，所以过后也没有找后账。

整个中国曲艺界万马齐喑的时候，相声作品《友谊颂》还是诞生了。《友谊颂》是“文革”开始后，我真正创作修改的第一个相声，倾注了心血。尽管作品中留有鲜明的时代烙印，可总算给人们留下了深刻印象。最终，《友谊颂》与全国人民见了面。自播出后，收到全国各地不少听众的来信，信中充满对相声艺术的感情。有的信里还充满对当时文艺政策的反感和抨击。看后，都不敢保留，付之一炬。相声就是在这种政治环境下，在夹缝中生存，不求有功，但求无过，至于如何达到艺术上的发展和创新根本谈不上。

几经周折的《友谊颂》（3）

当时，我的状态就是拼命地挣扎。指导思想就是“只要为相声争得一席之地，此生就没有白来！”“文革”以后，听到一些反映，说文化大革命时期相声不景气，但是只有一个人最受宠。这“一个人”指的是“马季”。说相声不景气是事实，但说“受宠”不敢当。“文革”中有整人的，有挨整的，有整完人又挨整的。是非颠倒无人幸免。现在，“文化大革命”过去没多长时间，奇怪的是“许多事情”竟然没法说清楚了。

人生苦短。不愿花很大的工夫，无聊地去辩解，去为自己解释什么了。愿意有生之年，再为相声做一些实实在在的事情，我想会更重要，更有意义。

一些事情，总得有人来做；

一些苦，总得有人来受。

《友谊颂》毕竟是我在那个年代，一次特殊的创作经历。这段相声的很多语言，成为当时的流行语言。而且，很多六七十年代出生人以为相声就是从那个年代开始的。

引起风波的《战歌嘹亮》（1）

1976年，中央文化组给说唱团发来通知，7月份要举行全国曲艺调演，主题是“反击右倾翻案风”，要求作品必须写“路线斗争”，写“走资派”。团里紧急召开会议，立即布置下去创作新节目的任务。

当时考虑到侯宝林先生没有新节目，就把《老青年》这个节目给了侯先生。上面要求，再创作一段。于是，就有了后来引起很大风波的《战歌嘹亮》。

当时，我带着唐杰忠、李文华、赵连甲、郝爱民以及团里的创作人员杨锡钧等，下江南深入体验生活。这“江南”，即是我和唐杰忠、杨锡钧，一个月前才离开的桃源。

采访中，印象最深的有两件事。

第一件是采访重阳河坝。这座河坝是当地同志自力更生建起来的。公社坚持要修河坝，以解决本地几千亩灌溉问题和附近几个村动力和照明发电问题。可是重阳公社很贫困，除了粮食之外，其他收入微薄。讨论中，观点交锋比较激烈。一部分人认为劳民伤财，要修，请上面拨款；另一部分人坚持自力更生，宁愿少分配也要修河坝。结果后者占了上风。

经过一年多艰苦奋斗，全社劳力挑土凿石，用竹筋代替钢筋，修起了河坝，能发电，能灌溉，被评为自力更生修水利的先进典型。

第二件事是修“三八渡槽”。这座渡槽二百多米，全用石头砌成。在比较贫困的和平公社，它能灌溉一千多亩农田。我们去采访时，渡槽已经修好，正在搞后期配套工程。当时有一百多名妇女在山间凿石头，丁丁当当的声音，不绝于耳。渡槽横跨两山之间，石头是深红色，像一道彩虹，格外雄奇。我们看着姑娘们灵巧地打石、凿石，深深地被吸引了。她们告诉我们，虽然很苦很累，但她们都不怕。还自豪地伸出已有老茧的手说：“这座渡槽，就是我们妇女凭两只手打出来的。”

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