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第八章经纪人与他的助理（第1页）
这天稍晚，新日报社的晚报再度让整个大阪沸腾起来。
社会版头条极尽煽动人心之能事，将二十日上午十一点左右，从曙公寓被运出一个重得离谱的行李箱一事写成重点新闻。相较之下，行李箱中装有原樱女士的尸体这个可能性则被避重就轻、含糊带过。不过，看到这种报导，只要是稍微敏感一点的读者应该都能察觉事有蹊跷。报导中不止提到行李箱的重量，甚至连形状、大小及特征等，也都尽可能地详加描述。不但如此，还连行李箱的持有人是一位把脸遮住的绅士也写了出来。
其实这篇报导是我依照浅原警部和由利大师的指示所写的。
“目前我们警方正全力调查行李箱是打哪儿来的。也就是说，在河边驾驶于三越百货侧门外将行李箱搬上车之前，嫌犯是怎么到三越百货的？因此我们想要借助报社的力量，你能不能在今天的晚报上尽可能引人注意地报导这件事？”
浅原警部如此向我要求。
“三津木，别忘了还要将行李箱从这里被运到什么地方也写清楚！”
由利大师从旁提醒我。
当我一回到报社立刻和岛津讨论，谨慎地完成了这篇报导。当时岛津亢奋的不得了。
“这么说来，曙公寓的那间套房就不是杀人现场哩？”
“似乎是这样。那里只是用来换装尸体的地方，换句话说就像是舞台的后台一样。”
“假如那里不是杀人现场的话，那么原樱是在哪里被杀害的哩？”
“天晓得。不过如果想要确定这一点，就必须找出行李箱是从哪里来的。”
岛津边看我写的报导边说。
“要扛着这么大一个行李箱，嫌犯是不可能在城里到处乱晃的哩。无论他打哪儿来，一定有部车送他到三越百货的侧门旁。”
“就是这样没错。所以警方要借由这篇报导唤起载过嫌犯的驾驶的印象。照由利大师所说的，我们至少还得找到三部汽车。一部是你刚才说的，将行李箱运到三越百货侧门的车，一部是将空行李箱从曙公寓载走的车，还有一部则是将低音大提琴从大阪车站送到曙公寓的车。可是凶手为了隐藏线索，也许不止换了这几次车，所以我们可能还得找出更多部车。”
“唷喝！可是犯人干嘛没事找事做，把事情弄得那么复杂哩？有必要这么大费周章，先将原樱的尸体塞进低音大提琴箱之后再送到公会堂吗？”
“天晓得。这件事一定隐藏了这起命案当中最深不可测的谜。由利大师也曾说这是一起经过缜密计划的杀人案。岛津，剩下的事就交给你了！我现在要回去N饭店一趟。”
“安哩！还有什么事，你尽量吩咐没关系，都包在我身上哩。”
我在三点左右抵达N饭店。当时饭店门口刚送抵一批标有原樱歌剧团标帜的服装箱与大皮箱，我想他们大概是要将摆在演出会场里的服饰道具等物品搬回饭店。站在玄关前指挥众人的男人约莫五十岁上下，皮肤黝黑、身材高大。他正是原樱的经纪人——土屋恭三。
这是我第一次见到土屋的本来面貌。很久以前，大约在我国中一年级时，我曾看过两、三次他的演出。那时浅草歌剧已经过了全盛期，正逐渐凋零没落。土屋的歌剧生涯仿佛就象征了浅草歌剧的悲惨命运。土屋是帝剧歌剧部（注：帝剧是东京帝国剧场的简称，自1911年起招收歌剧部学生。）第一届学生，他的歌喉曾被大肆宣传为日本人罕见的嗓音，可惜的是他肺活量不足，演唱中途歌声就变得嘶哑，喘不过气来。他的歌剧生涯才正要开始就已落幕。虽然他改用拙劣的肢体动作和低俗的台词来掩饰，但这却使我更加看不下他的表演。既便如此，我还是永远忘不了他饰演梅菲斯特（注：梅菲斯特（Mephistopheles），《浮士德》（Faustus）故事中前来诱惑浮士德的魔鬼，象征了欲望沉沦。《浮士德》一剧有多种版本，英国剧作家马罗（Christopher?Marlowe，1564～1593）的剧本与德国诗人歌德（Johann?Wolfgang?von?Goethe，1749～1832）的诗剧是最著名的两出。）的扮相。
岁月催人老，或许是因为上了年纪，虽然土屋恭三如今已不复见当年的俊俏容貌，但是他眉眼之间依稀仍存有几分年轻时的影子。这件命案发生至今我才知道原来他就是原樱女士的经纪人，这就是失去美妙歌声的金丝雀的悲惨命运吧。我从土屋先生的身旁经过，走进玄关。当时我看到一个看似快被沉重的行李箱压垮的年轻人，他步履蹒跚地穿过大厅的样子吸引了我的注意力。他弯着腰，满脸通红地搬运着行李箱，即便他身上的衣服脱得只剩下一件汗衫，瀑布般的汗水还是从他的额头、脖颈处不断流出。
当我踏进大厅的瞬间，那个年轻人“碰”地一声把行李箱弄掉在地上，随之而来的是一阵从我的背后传来的怒骂声。
“混账东西！你不会小心一点吗！”
声音的主人是土屋恭三。听到这句话的时候我心头抽了一下，还以为他是在骂我。
“因为……，土屋先生，这个行李箱真的很重耶。”
遭到责骂的年轻人将行李箱放在一旁，气喘吁吁地用手帕擦拭脖子上的汗。
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