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第十七章女主角的秘密（第1页）
“我很清楚为什么老师要那么做。毕竟，我对于老师这个人……，我对老师的性格了如指掌。”
相良又从香烟盒中，抽出一根烟。她交叉着双腿，将头靠在椅背上，瞇起眼睛对我们娓娓道来。
“不过，我认为要说明到警方能够接受实在是一件很困难的事。不管我再怎么费尽唇舌说明，生性多疑的警察也不太可能会相信我。所以我只好根据事实，将老师设下的骗局……，或者该说是老师自导自演的这出戏告诉大家。我就是打定了这个主意，才会做出那么大胆的事。换句话说，我只是想要借由将那张照片放回清风庄，让大家发现它，进而察觉隐藏在照片背后的‘谎言’罢了。”
由利大师真挚地看着相良的脸。他温柔的眼神中透露出的担心如洪水般满溢。
“原来如此。”浅原警部搭腔道。从他的语气听起来，虽然他仍存有疑虑，但他已经尽可能地试着去相信相良所说的话了。
“我大概知道你为什么要那么做了。我不懂的是原樱女士，她为什么要说那种穷极无聊的谎？”
相良听到警部这么一说，绝美的笑容中透出一股哀愁。
“警部先生，您负责的这起命案并不是世间常见的杀人案，而是发生在原樱这位伟大的女主角、举世闻名的艺术家身上的命案。要是您不试着去理解这起命案背后的意义、充分理解艺术家的性情，是不行的。对于原老师而言，日常生活中的一切都是艺术。讲白一点，老师日常生活中的一切就是一出又一出的戏。从动筷子用餐、颈项微侧的小动作，乃至于早上一句平凡无奇的问候，老师都不会忘记她是在演戏。这大概是基于她对于自己是伟大的女主角这层认知而来的吧。另外一个原因是来自于艺术家常见的虚荣心，老师她总想要成为众人瞩目的焦点……，她想要被世上及身边的人捧在手掌心。就是这种想要被人呵护备至的孩子气，促使她做出这样的事。然而，当老师的戏演到一半的时候，却杀出了小野这么一号人物。小野先生这个大少爷，不但纯真、纯情、诚实，又不懂得怀疑人。最重要的一点是，他迷上了老师，把老师当作神明一般地崇拜。于是在老师的心中突然萌生了一个恶作剧的念头，她想要玩弄小野先生……。这么说好像有点语病，该说她想要跟小野先生玩捉迷藏，反正就当作是玩个游戏。结果，老师就跟小野演了一出描述母性的悲剧。”
“你的意思是，该怎么说呢，难道跟清风庄有关的事情全部都是原樱女士自导自演，而她对小野所说的也全是谎话？”
“是的，没错。不过，我想老师是身在戏中不知戏。老师她就是那样的一个人。她的想象力非常丰富，想着想着，一个不小心就将现实与想象的空间混在一块儿了。她甚至还会将想象中的产物信以为真。哈代（注：汤马斯·哈代（Thomas?Hardy，1840?1928），19世纪末期的英国写实主义作家，代表作为《黛丝姑娘》（Tess?Of?The?D'Urbervilles）。由于受到维多利亚时代传统道德观念捍卫者的攻击，晚年转而写诗，诗作中透露出浓厚的悲观主义与反战观念。）的著作当中，有一篇名叫〈一名富有想象力的女士〉的短篇小说，如果将故事中的主角个性极度放大，就等于是老师了。”
警部不悦地发出低吟声，狐疑地看着女扮男装的相良。
“这么说来，在清风庄跟原樱女士幽会的男人，其实是原樱女士自己假扮的。换句话说，是原樱女士女扮男装，一人分饰两角演出了这场戏？”
“嗯，是的。我认为老师对自己男装样貌的自信，也是让她想出这个恶作剧的动机之一。”
警部沉默了好一阵子，然后迟疑地说着。
“听你这么一说，应该是这么回事吧？原樱女士看准小野天真无邪的个性，企图将他玩弄于股掌之间。碰巧在这个时候发生了藤本命案，而且藤本从小和亲生母亲分开，一直思念着记忆中的母亲……。原樱女士知道这一点，于是加以利用，让小野以为自己就是藤本的亲生母亲……。然后原樱女士再演一出戏给小野看，假装自己被人用这个秘密要挟，好将他耍得团团转……。你的意思应该是这样没错吧？”
“是的，没错，就是那样。”
“可是……”
突然间，警部愤然起身，踩着零乱的步伐在房间里乱转。
“谁会相信那种鬼话？就算是艺术家的一时兴起，这种穷极无聊又愚蠢幼稚，还要费心设计的恶作剧，要是一个弄不好，将会造成莫大的騒动。叫人怎么能够相信原樱女士会做出这种蠢事？”
“所以我刚才不是说过了吗？要是您不试着去理解原樱这位孩子气的伟大艺术家，是不可能理解这起命案背后的意义……”
“可是我们与其将这件事情想得那么复杂，用常理来解释似乎会比较合情理。”
“怎么用常理解释……？”
“总而言之，原樱女士对小野说的都是事实。藤本是原樱女士的私生子，而有人知道这个事实，并以此威胁她。说到这个威胁原樱女士的人，他有可能是个男人，但也有可能像你刚才说的，是女扮男装……”
靠在椅子上的相良突然坐直身体，以挑衅的眼神对上警部锐利的视线，继而在唇边浮现一抹轻蔑的微笑。
“警察果然就只有这种程度。看来，你们就只有那种平庸的解释方式。不过我要给你们一个忠告，你们若不放弃这种什么事都要用常理来判断的固执思考方式，这起命案就不会有水落石出的一天。”
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