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1
倒叙,时间回到一年以前。
无需触碰和抚摸,你就能感觉它的柔软,皮毛仿佛经过轻微静电的蓬松处理。这只名叫布布的猫格外温顺,被陌生人以并不舒服的姿势紧拥,布布尽量适应,不叫,不挣扎。它的主人告诉我,布布刚来时只是刚满月的黏人小毛球,天生就擅长自我克制,乖巧,清洁,从不抓坏家具。当我抱着布布离开它所熟悉的环境,它软绵绵地靠在我肩膀上,像只松懈的暖水袋,温热、随形,让人觉得,它根本没有猫科动物的利爪与尖牙。
这正是布偶猫作为宠物受到欢迎的原因。异常安静和友善,松弛柔软像个布娃娃,因此有了这样的得名,它以对疼痛的惊人忍受力著称,甚至外伤和骨折,布偶猫也无表情和呻吟,让人怀疑它真的像布娃娃一样丧失痛感。布偶猫并非迟钝,它艰难消化着自身的不幸,对灾难抱有持久的接受耐心。耐痛的美德,正是布偶猫的独特之处。
布布长得颇有别趣,属于布偶猫里的重点色品种:身体的大部分纯白,脸、耳朵、四肢和尾巴呈现巧克力色的晕染效果……只有匍匐在地、埋下脸部才能同时晕染到这几个部位,好像是它天生会做跪拜的动作。猫,多数都具有杀手那样矫捷的身段和凌厉的眼锋;布偶猫,友善、服从,不喜欢挑衅和威胁。
布布像戴了手套似的两只前爪搭在我肩上,它有时用可爱的小脑袋蹭蹭我,给予我轻易且由衷的信任。布布不知道自己的命运将发生短期改变。它对小主人身上发生的意外,一无所知。
2
黑白相间的X光片影像,如同骷髅。
左侧上颌骨可见两处骨质不连续阴影,骨折线锐利。透射线能揭示隐藏在皮层之后的损伤,除此之外,小怜受到的伤害明显。清创之后,她像米其林轮胎广告人那样被重重裹缠,掩盖了头枕部2厘米和额颢部3厘米的伤口。左侧耳膜穿孔,左眼面临失明,只剩模糊光感,要等瘀肿消除之后再次进行伤情鉴定。手,由于抵挡凶器挫伤,小怜全身多处青紫,血块在皮下组织沉积淤塞,让年仅十九岁的姑娘如此斑驳。病床上的小怜,就像个弄坏的布娃娃被扔在那里。
面对哭泣的父母和质询的警察,小怜沉默。只有一次,她向护士小声求乞打杜冷丁止痛,剩下的,她对自己的伤情不谈不问,似乎成了局外人。案件如何发生,时间、地点和人物究竟怎样,小怜一概没有说明和解释,只是不放心她的猫,叮嘱有人要去照顾布布。小怜是我同学的侄女,因为我既清闲又有养猫经验,寄养布布的任务辗转交给了我。
出事之前,小怜刚刚喂过听话的布布,又奖励给它一条鱼刺。凶器一样的食物,布布惬意地享受上面细密的荆棘,它有这个天赋,可以不让鱼刺划伤自己的咽喉和食道。饱餐后的布布感恩地依偎着主人的脚踝,而小怜独自吃饭,完成寂寞而潦草的消化……布布所依偎的脚踝,离家后不久,遭到棍棒轮番击打。
3
行凶者的名字不是秘密。
猜也猜得出来,是她的男朋友。并非第一次动手,不能用激情犯罪来解释他的恶行。前两次不过皮外伤,遮掩之后就过去了,这回严重。小怜几乎被打瞎眼睛,也许导致某种偏移终身难以得到校正。男友施暴,有时因妒意,有时因琐事,这次,起端于几乎是无聊的争执、积怨和关于分手的谈判。这场历时一年、激情澎湃的恋爱,衔接以可怕的尾声。
开端可谓美好,深情款款,一对璧人。沉浸在彼此的身体和快感里,他们如影随形,男友在黑暗里不断施放雄性的烟花……然后在她体内积累足够的灰烬。他们曾拥有节日般的往昔。幸福敲门的声音轻微而短促,听起来,像被硬甲虫撞了一下……等人满怀欣喜地迎接,它已碾碎在门框之下,带着它幼稚可笑的小翅膀和一腔难以分辨的糊涂的内脏。那只名叫幸福的小昆虫,那么古老,却是一副童话的清新模样,可惜承受不了一只从上面任意踏过的脚——幸福如此不承重,被破坏后的尸体惨不忍睹。
男友来自婚姻畸形的家庭,目睹父亲的暴力,他继承同样的方式来解决冲突。这个下手凶狠的男性符合施暴者的心理特征:强烈占有欲、不安感、冲动以及低自尊。自知罪孽深重、难逃法责,肇事之后,男友跑了。
警方希望小怜提供线索,以便早日将嫌犯捉拿归案。小怜不配合,不提供任何可能,千疮百孔的受害者低头,迟迟不语。可怜的孩子已被恐惧深深笼罩,她蜷起四肢,形同遭受暴力的姿态,回缩成为母腹中脆弱的胎儿。小怜像只脱尽羽毛的越冬鸟,像个被突然定义的孤儿……既不能接受现实,也难以面对未来。
4
我的同学以前发现过小怜的伤痕,强烈建议自己的侄女尽早分手,可小怜为男友辩护。悲剧中有一种诗意的美学,女性容易沉湎其中。散发珠光、宛如少女的小怜甚至是喜欢流泪的,这几乎变成她秘密的消遣;与其说她迷恋爱情,不如说迷恋其中浓烈的悲伤。小怜最初幻想以悲剧女主角的示弱与忍耐,唤起男人的怜爱,她以为暴力是欠账的方式,男友将在未来加倍偿还自己,其实都是错觉。
由柔弱变为懦弱,这是暴力升级的重要原因。男女之间的关系,是通过不断试错、触底才得以确立界限的,小怜一再退让,体罚和伤害成了男友习惯运用的统治手段。这是爱吗?小怜真傻,被伤到剧烈,还要在掩饰中歌唱,仿佛注定是男友的密纹唱片,可以承受他重复中不断的划痛。想不明白,为何小怜对施暴者的依赖如此强烈,以致她很早就散发出一种爱情殡葬品的气息。
终于在异地抓到潜逃者,从警察那里得知的情况让人瞠目结舌。
趁看护人不备,小怜用仅剩的没有受伤的手指头,吃力地给男友发送短信:他们一直有联系!小怜清楚男友的逃跑路线和栖身之所,只是拒不交待。古怪地,她把那看作一种情感出卖,她始终包庇加害自己的罪犯——出于细心的保护,她甚至注意更改通讯录里的名字,用昵称指代男友。小怜密告男友:“警察正在调查,追踪你的行迹;现在尽量少联系,先别回来,会被判刑。”
几乎致残的小怜,不希望男友受到法律制裁。当行凶者被绳之以法,小怜不快,并且明显不希望自己解脱。好像寡妇守节一样,小怜坚守着不快——似乎,不快才是她的忠贞。
小怜一次次情愿把自己送回险境,让我想起达尔文在《物种起源》里的描述:“许多人都曾经听说过,在活体解剖的时候狗一边忍着痛,一边还舔着手术者的手;只要这个人的心不是石头做的,那么他生命中余下的时光都将带着悔恨。”小怜自己的心理问题,比她的男友更严重。
5
丧失平等,意味着关系的失衡。亲密关系中的暴力并不鲜见,女人通常为主要受害者。从常见的推掇、扇耳光、拳打脚踢,上升到用刑般的灼烫、刺字、皮带抽、棍棒打。在施暴者的观念里,私人领域的肢体冲突并非犯罪,似乎在某种特殊情况下可以偶然逾越界限。
诉诸武力的男人,体现出低智、低能。暴力完成统治,但它同时是失败的证明,证明这个男人无法以魅力或能力等更为简易、经济而有效的手段达至成效,只能用消耗体力的笨重方式,来表达态度。也许对某类男人来说,恰恰由于其他途径的失效,暴力成为被认可的唯一捷径。女人,被操纵中的小玩偶,她的悲戚、恐慌和屈服,对他来说是一种小娱乐──哭红的眼睛,颤抖的肩膀,女人反而具有旦角般的一种妩媚……哀感顽艳的形象让他兴奋,仿佛听到做爱中的叹息。
男性借摧毁,以验证力量。将中西历史向前翻动数页,我们在至今仍被旧习统治的某些区域,或者就在我们切近的身旁,都可以找到普证。然而,部分女性当事者对于暴力的长期忍耐,几乎到了适应角色的程度。
6
有些恋情,一开始就埋下意外却必然的陷阱。受伤的女人啊,她担忧自己还能不能忍住满身的伤痛去拥抱施暴者——像个脱臼的孩子,小心翼翼,用被对方打至弯曲的骨节,去修复这种包含敌意的关系,哪怕,她自己已难承受哪怕温存的抚摸。无数次逃离的机会,她都放弃,选择回到阴影的笼罩之中。用恐惧是不能彻底解释的,因为即使暴君消除,她依然在他的灵位下殉情。毕加索的女人们,就是极端的例证。
朵拉·玛尔曾是颇具才华的摄影家,年轻、聪明,美貌的脸,长得像嘉宝那样带有冷艳的神秘感。当五十四岁的毕加索在咖啡馆遇到迷人的朵拉,惊为天人和艺术创造的缪斯。二十八岁的朵拉从此走入毁灭性的关系,被这位天才狂热的性欲和偶尔的温情所征服,越陷越深难以自拔。
毕加索创作过一幅最为凶暴的妇女形象,这是以朵拉为原型的《裸体梳妆女》。与此同时,是毕加索对朵拉的殴打,许多次打得她躺在地板上不省人事。事实上,从1939年至1940年间,毕加索的画作有超过三分之二的比例在画畸形扭曲的女人,脸和肢体都被暴力袭击过一样,或是被愤怒所席卷。毕加索羞辱朵拉说:“你不美……就是会哭!”于是朵拉放声大哭,毕加索得以继续创作他的《哭泣的女人》,完成一个被撕裂的女性形象。毕加索饶有兴致地旁观情人之间争风吃醋、拳打脚踢,当朵拉被玛丽·泰蕾兹打出满嘴的血,袖手旁观的毕加索更有激情去创作他的巨幅油画,来谴责人类斗争的恐怖。
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