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第6部分(第1页)

自身也要有一颗澄定善感的心。

对方如月色,你即要如清波映彻。譬如当年帘后的卓文君和堂前的司马相如,公然调情,却将众人都瞒过。这是一件多么有快感的高智商的恶作剧。

精神的直抵要害比一切的言语的闪转腾挪都值得深入回味。

倩女此时已由王生的琴音抵达他的灵魂。情之所钟,心之所系。他一点点情绪的波动她都能觉察。难得的是。她又将对他的怜惜表现得如此得体,丝毫没有让清高的王生不快。

她见他有所触动,接着说:〃王秀才,赶你不为别,我只防你一件。〃王生不明所以:〃小姐,防我那一件来?〃

倩女毫不掩饰对他的期望和看重,娓娓道来:

〃(魂旦)你若是赴御宴琼林罢,媒人每拦住马,高挑起染渲佳人丹青画,卖弄他生长在王侯宰相家。你恋着那奢华,你敢新婚燕尔在他门下?

(正末)小生此行,一举及第,怎敢忘了小姐!

(魂旦)你若得登第呵,你做了贵门娇客,一样矜夸。那相府荣华,锦绣堆压,你还想飞入寻常百姓家?那时节似鱼跃龙门播海涯,饮御酒,插宫花,那其间占鳌头、占鳌头登上甲。

(正末)小生倘不中呵,却是怎生?

(魂旦)你若不中呵,妾身荆钗裙布,愿同甘苦。你若是似贾谊困在长沙,我敢似孟光般显贤达。休想我半星儿意差,一分儿抹搭。我情愿举案齐眉傍书榻,任粗粝淡薄生涯,遮莫戴荆钗、穿布麻。〃

一路看过来,元杂剧里有太多你侬我侬,郎情妾意,生离死别的真情告白,都脱不了市井气,没有《倩女离魂》里言语真挚,清洁喜人,使人读了心怀舒畅。倩女句句说的是世俗事,却句句说的不俗,连说自己的对未来的担忧时,都说得那么慷慨清洁。

她对世事的冷静判断,超越了她的年龄和阅历。设身处地地想,你不忘是你不忘,可是世事往往身不由己啊!我不能冒这个险,我不能失去你。你若不中,我也甘愿与你贫寒度日,绝无怨言。

倩女如此坦率的表白,近于搏斗,王生若再不允,那就不是拘于礼法而是木讷无情了。幸而他不是。王生也是一个很豁达的男人。见倩女心意坚决,他也不再多虑,慨然应允:〃小姐既如此真诚志意,就与小生同上京去,如何?〃

倩女微微一笑,含羞颔首,依偎入他怀中。片帆高挂,直往京城去。

《琵琶记》和《荆钗记》

《琵琶记》和《荆钗记》:〃鳌头可羡,须知富贵非吾愿。〃

生活,就是心中的世界和现实世界碰撞交接的过程。有时欣悦。有时惨烈。得偿所愿或是粉身碎骨。

所有的曲折复杂都会有一个简单的指向,矛盾也终将化解。人的一生,是用来了解自己真正需要什么和如何得到的过程。

兜兜转转之后,发现苦心追求的正是自己早已拥有的,和蓦然发现自己费尽心机也无法拥有一样可悲。

在众多汲汲以求的读书人中,蔡邕和王十朋是特出的罕物,他们心思清明。自我随和。

——题记

(一)

我翻遍汉朝史书,有汉一代,只有三公九卿,未见有个牛丞相。蔡邕实有其人,乃东汉名士。生一女蔡文姬,文姬归汉是东汉文化界的大事。但没有任何证据显示,蔡邕娶过一位宰相千金,他的夫人亦不姓牛或赵。

这点不真,并不妨碍《琵琶记》成为一个好故事。我意欲通过它和《荆钗记》来传达一些清洁的概念。这是两个内核一致的故事。情节,在某些地方也有重合。

这点相似也不妨碍故事各自的走向和表达。这两个故事里的女主角都坚贞温婉,贤良淑德,男主角的性格都具有清教徒的特质。清沉寡言,自我节制。他们象征着最具有中国传统道德美感的人格。

《琵琶记》和《荆钗记》的开场,都是一幅天伦之乐的温馨画面,孝顺的子女为高堂贺寿。家庭美满,子女在侧。

幸福里也不乏隐忧,风波就躲在平静后。蔡邕的父亲寻思着让蔡邕上京赶考博取功名,钱玉莲的父亲一直惦记着自家无后,要为女儿寻一个终身。

冰与火之歌7:冰雨的风暴(上)  冰与火之歌14:群龙的狂舞(中)  冰与火之歌8:冰雨的风暴(中)  冰与火之歌10:群鸦的盛宴(上)  冰与火之歌4:列王的纷争(上)  冰与火之歌5:列王的纷争(中)  冰与火之歌3:权力的游戏(下)  冰与火之歌1:权力的游戏(上)  守夜人  最后的守护人  贝伦与露西恩  冰龙  冰与火之歌12:群鸦的盛宴(下)  冰与火之歌2:权力的游戏(中)  黄昏使者  冰与火之歌11:群鸦的盛宴(中)  冰与火之歌6:列王的纷争(下)  守日人  冰与火之歌13:群龙的狂舞(上)  冰与火之歌9:冰雨的风暴(下)  

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