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没办法,瓷器如今在市场上最热,尤其清三代,康熙、乾隆各在位60年,雍正承上(康)启下(乾),整顿吏治,使清朝出现了一个强盛时代,而陶瓷工艺更是达到了历史最高峰,匠师们发挥智慧,精工巧制,使瓷器具有了极高的艺术价值。
并且,清三代瓷器不论是质量,还是数量都是前代不可比拟的,当时的官窑瓷器代表了当时华夏瓷器的最高水平。
可以说,清三代是中国瓷器的黄金时代。
当今市场上,除了汝窑这种世间罕物,少有瓷器能比清三代瓷器的价值更高。
显然,东屋内的老物件,也是以瓷器为主,多青花,其他也有,像什么五彩,粉彩,斗彩之类的,虽不全,但花样也不算少,大大小小加在一起差不多三十来件。
秦立目光在各个瓷器上扫过,心中不时赞叹,不错,真不错!
单从品相、釉质,釉水、器型上来看,这三十来件瓷器都是难得的精品,并且绝大多数一看就是官窑,要不是秦立钱财有限,真想都包圆了。
可惜,这种事儿他也只能想想。
这一屋子瓷器,哪怕打完折也价值上亿!
最终,秦立的目光落在了一件青花抱月瓶上。
抱月瓶亦称宝月瓶,小口、直颈,颈侧双耳,因瓶腹似圆月,故名。
抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶,左右双系,用以挂于马鞍之侧,极具民族特色。明代以青花为装饰,结合抱月瓶自身独特风格,将色彩与器形完美融于一体,使其发展成为陈设用的艺术品。
抱月瓶以永宣时期最负盛名,其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加,因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一,外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样,异彩纷呈。
秦立大致翻过抱月瓶的成交纪录,去年和前年,别说永乐宣德款的,就是仿永乐的雍正乾隆款的抱月瓶也在千万以上。
眼前的这个抱月瓶,高约三十,口径六个多,底径在十一厘米左右,瓶撇口,束颈,扁圆腹,椭圆形圈足。
形制有明朝遗风,造型高雅隽美,青花呈色艳丽,釉色莹润,纹饰线条流畅,气势恢宏雄伟,古雅端庄。
肩处饰对称倒垂蝙蝠如意耳,边框环饰规整的缠枝牡丹纹,有盛世富贵之意;这些蝠纹与蝠耳俱上下倒垂,喻指“福到”。
瓶耳下方各绘莲花一朵,花下所悬饰物样式繁复,如意耳结合了“寿”字与“钟罄”合指福寿如意、吉庆有余。
抱月瓶腹部两面开光(即两面均有画片),一面画农夫赶牛犁地;另一面绘:牛拉长方形耙,农夫身穿斗笠、蓑衣,拿着牛鞭站在耙上,冒雨驱牛耙地。
画中农夫均站立在梧桐树下,不远处群山与农舍若隐若现。图中村落风景,田家劳作,曲尽其致。画法极重工笔各传统精妙手法,构图由远而近,由大到小,将虚实透视空间处置得恰如其分,绝对堪称工笔绘画的绝佳作品。
即使单看这绘图之精妙,不是御窑也是官窑!
秦立却目露疑惑。
画中梧桐并非是传统国画的线条表现手法,而更像是运用的素描,且明暗效果使用非凡,使得梧桐树皮具有强烈的凹凸立体感。
甚至,树叶向背、老嫩的差异也得以准确表现。
就连远山与阡陌也以光影明暗逐渐过渡的手法体现,水牛毛发与肌肉质感均以极细之笔触反复点涂轻画,情态写实的极为传神,让人叹为观止。
只是,这根本就不是国画技法,而是西洋画的特点!
秦立之前看了不少画片,虽然深奥的不懂,但浅薄的还是可以看出来的,他自认为绝对不会看错!
“有意思,竟然西洋画法与国风画法相结合……”
“难道是赝品?”
“可看这品相、造型、做工、釉面,釉水、绘工都是极好的,即使说是御窑都不过分。一个赝品做的如此精妙,有可能吗?”
秦立想了想,上前用左手食指在抱月瓶上轻轻碰了一下。
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