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张艺谋 佻达飞扬的色彩7（第1页）

●──和程小东的合作如何？

小东是我的老朋友了。1989年我演《秦俑》的时候他就是导演，我了解这些动作方面的情况，当然我自己没那么熟。其实一开始找的不是他，一开始找的是董玮[6]，董玮是《卧虎藏龙》的摄影鲍德熹推荐的。拍到三分之一时，我就觉得他的风格跟我要的不太一样，李连杰说，那你为什么不找小东呢？我想小东是老朋友，李连杰说小东符合你现在这个风格呀。因为李连杰是很内行的，后来我想“唉，也是”，就把小东找来了。我跟他合作一直很愉快，他有时候脾气不好，但我俩是老朋友了，还挺对路子。他那种唯美、飘逸的风格，动作很诗意，这都是有名的。他也是香港武术指导里最好的，正好跟我要的很对路子，我们俩合作一直很愉快。

此处插入D1，图说：《十面埋伏》里小妹（章子怡）的水袖舞。

●──《十面埋伏》跟《幸福时光》还有一些很有趣、可比较之处，电影讨论了欺骗的不同层次，还有都以一个盲女为主角。

确实跟《幸福时光》有点关联。编《十面埋伏》这个故事的时候，我就想到《幸福时光》这个盲女。因为盲人高手在中国武侠片中倒是经常有。中国的武侠小说、功夫小说里，有两类人特别有意思，一类是老人和孩子。在武侠小说里只要是老人跟孩子出现，都是高手。第二类就是残疾人，什么瘸子啊、瞎子啊、盲人啊、缺胳膊少腿儿啊，都很厉害，都是高手。这是这个类型小说里的传统，所以也不奇怪，他一出现你马上就会联想到。所以我想到《幸福时光》有这样一个盲人，我已经有一点经验了，那么把《十面埋伏》的这个女孩设计成一个盲人会很有意思，而且这在武侠小说中也不是什么大事儿，很常见。

●──因为您的背景是摄影，您和其他摄影师，包括赵小丁[7]、杜可风、吕乐、赵非和顾长卫的合作关系如何？您通常如何选择合作对象？

一般来说我和一位摄影师合作得好，就不会换。不过要是希望有些新尝试，我会找新人。因为摄影师要改变自己的风格，也不是那么容易。我一直觉得一个人的艺术风格是由他的性格和性情所决定的，一个摄影师的技术及视野，只是他的个性的一种延伸。不论是美术设计、摄影或导演，都是这样。只有演员是例外，因为他们的工作就是要打破既定模式，挑战新角色。在前期的时候，我与摄影师和艺术设计团队会一起开好几次会，为那部电影设计视觉，那时候颜色和摄影机的运动方式就大致决定了。我会跟摄影师讨论出电影的步调、节奏感和摄影机移动的方式。所以到了开拍前，我就已经决定了电影的基本视觉构成。

吕乐、赵非和顾长卫都是老同学了，我们互相了解和信任，合作起来一直很舒服。跟杜可风也是很棒的合作经验，他最出名的就是在香港导演王家卫作品里的手持摄影。我很喜欢他跟王家卫合作的作品，也很欣赏他那些很具启发性的影像创作，但是《英雄》是一部大制作，让杜可风以手持摄影的方式尽情挥洒我可负担不起啊。他有名的还有喝酒，所以他一进摄制组，我就直截了当跟他说，尽量喝！但这部片用手持摄影机可不行（笑）。

●──虽然在近来的作品中您才开始挂名编剧，但您一直在创作和发展剧本的过程中扮演关键角色。一般来说，您写剧本的过程是如何的？

编剧通常是两种方式。一种是，如果原来有小说，我跟着小说改编就比较简单。买了小说以后，或跟原作者，或请第三个人来改编。要是没有小说，我们自己从零开始编，就比较累。我会请一到两个人跟我合作，通常的组合就是常常合作的王斌，还有我。我们花很多时间讨论故事和场景。从零开始，有的时候断断续续谈一年，编来编去编来编去，我觉得很辛苦。我不喜欢这种方法，但没有合适的小说也没办法。所以我还是希望可以找现成的，因为对我来说，我不是个最好的编剧。让我做编剧工作，我会很辛苦，我宁可有个好的小说、好的剧本，那我就可以把更多精力放在导演工作上，或放在视觉效果上，那会好得多。要是我用一年的时间去谈剧本，会谈得很辛苦，而且我又不是最好的编剧。所以我不喜欢自编自导。

●──您前面几部作品都改编自中国几位顶尖小说家的知名小说和短篇故事，包括余华、苏童、陈源斌、鲍十、李冯和鬼子[8]。能不能谈谈文学对您创作生涯的影响？

文学作品对我来说很重要。我只是个导演，并不想证明我自己多么有才华，一定要自己编剧本。有很多导演，像贾樟柯和陆川能自编自导，我很佩服他们，我没那个本事，我不如他们。姜文还自编自导自演，那就更有本事啦。我就不行，我就是做导演的，我承认自己只是做导演的。我并不想参与更多的编剧，只是没办法。

●──这就是《英雄》跟《十面埋伏》的情况。

是不得已的情况。因为我想要的那些东西、那些效果，没有现成的。金庸和古龙的武侠小说，我读来读去，都不是我想要的。因为他们那些东西拍得太多了，都拍了十八遍了。我想要另外一种东西，但没有，只好自己编了。

●──您会不会先画分镜图？

早年我对分镜图是一丝不苟的，我在北京电影学院念书的时候，会学那些大导演的分镜，我想学那些大师。等到我自己慢慢有经验了，就慢慢取消分镜图，对它的依赖愈来愈少。不过像《英雄》和《十面埋伏》这种电影，全都要先画草图。要跟武术设计合作，尤其需要CG的时候，一定会用到，因为那是跟他们沟通我们想要的特殊效果的最直接方式。不过即使用分镜图，现场还是允许即兴创作。以武打画面来说，预先的设计和准备还是会让过程复杂许多。

●──那么《秋菊打官司》呢？因为它有着纪录片式的风格，拍摄手法有什么不同？

没有，一个图都没画，一笔都没画，因为很多东西都是即兴的，是偷拍的，画了也没用。所以那部都没画，现在这部《千里走单骑》也没画。

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