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剧本已经读到下午6点半,从速度上看后半段明显变慢。
主要原因是段一宁光速下线,需要刘东君挑大梁的最后两段戏,对他来说难度拔得确实有些高。
首先是参谋的牺牲戏,他要被自家师傅凶残吊打。
段一宁“疯起来”是不顾场合的,会议室里一屋子人看着等着,他照样可以毫无压力地频频叫停,纠正指出刘东君的表演问题。
小刘同学的节奏被带得乱七八糟,几乎没有一句台词能说完整,再加上一屋子人的目光注视,他能磕磕绊绊地把整场戏对完,已然算得上是神经粗大。
然后他刚从大魔王师傅手里逃出来,又迎头撞上了已经坐了一下午的石磊。
此刻的木小林,刚刚经历“秦哥”的牺牲,和“毒气(其实是催泪弹,奈何土鳖木头分不清楚)区”的死里逃生,正处于心灵最脆弱的时候。
等他挣死挣活地找到坑道入口,终于抵达任务目的地的时候,坑道内的惨烈景象瞬间击破了他的心理阈值。
简单讲就是情绪叠加到达临界点,把他直接整破防了。
陈一鸣在文字剧本里详细描述了他需要演员呈现的状态,同时详细解析了他所认为的情感变化逻辑。
可是那终究是导演兼编剧的纸上谈兵,也是陈一鸣的主观想法,不等于刘东君就能依葫芦画瓢地演出来、演到位。
别说刘东君了,就是戏搭子石磊,以及刘师傅老段,对这场戏的理解和处理也完全不同,而且谁也说服不了谁。
陈一鸣看过纪录片小组的原始素材,演员组排练这场戏的时候可谓群魔乱舞,基本都下场过了几把瘾,美其名曰给刘东君做示范。
有痛哭失声的,有无声嚎啕的,有木头到底的,有默默流泪的,各有各的内在理解,各有各的外在表现。
陈一鸣看下来都有些难以选择,毕竟都是好表演。
可想而知,刘东君的思想该有多混乱,他一天表演都没学过,最多算个话剧票友。
今天的剧本围读,就是对小刘同学学习成果的
给他搭戏的,是他表哥于瀚文。
不过这场戏于瀚文并没有台词,只是全程木着脸旁观而已,因此实质上属于小刘同学的独角戏。
也是他作为《1951》的主角,演员表的
围读只是读台词,并不要求加入无台词表演,因此略过了木小林的情绪刻画,也略过了于瀚文所饰演战士的表情互动。
而是直接从木小林的询问开始。
“哥,我们撤走了,他们怎么办?”
段一宁这个师傅不白给,刘东君的
虽然不是很圆融,但也初见功力。
刘东君在开口前做了长时间的情绪酝酿,显然在内心做了完整的逻辑建构。
隔了一会儿,刘东君再次开口,“我带了饼干,你要不要吃?”
随后他又补充道,“吃这个口干,我这里有水。”
刘东君右手在身后划拉了一下,接着像是突然想到了什么,手又垂了下去。
“我忘了,水早就漏光了。”
坐了一下午的于瀚文,终于说出了他的
“这里往前爬,就一条道儿,见着亮光就到了,我就送你到这里。
撤不撤的,我听指导员的。”
陈一鸣听得微微点头,金属磨砂的干渴感出来了,于瀚文私下里也没少下功夫啊。
接下来就是最后一场重头戏,石磊登场。
作为一线指挥员,他拒绝了马上撤离的命令,动员战士们利用炮火掩护的有利条件展开反击,一举摧垮敌人的战斗意志,坚守到彻底天黑再胜利撤退。
木小林受此激励,主动要求参加战斗。
这个桥段“借鉴”自《能文能武李延年》。
《李延年》的结尾,我军已经守到弹尽粮绝,指挥员动员战士们勇敢冲锋。
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