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第451章 古斯塔夫之吻（第2页）

1880年，皇帝弗朗茨·约瑟夫一世授予了古斯塔夫黄金勋章，表彰他为维也纳宫廷剧院的壁画所做的贡献。

古斯塔夫·克林姆特也成了慕尼黑大学与维也纳大学的荣誉会员。

1890年初，克林姆特认识了艾蜜莉·芙洛格，尽管他与其他女人纠缠不清，芙洛格仍成了克林姆特终其一生的伴侣。他与芙洛格的关系是否只限於肉体至今仍是争议不休的问题，但平果以为毫无意义，因为那时的古斯塔夫·克林姆特，据说至少有十四个小孩是他的亲生子女。

1892年，克林姆特的父亲与兄弟恩斯特皆逝世，克林姆特必须承担其父与兄家中的经济责任。这悲剧也深深影响了古斯塔夫·克林姆特的艺术理念，他很快转向了开创新的个人风格。

1897年，他创办了维也纳分离派，担任了该派的期刊《圣春》的总裁，他待在分离派一直到1908年。

维也纳分离派的目标是：提供年轻的非传统创作者一个发表的平台，替维也纳带来外国画家的优秀作品，并自行发行杂志来展示团员的作品。分离派声明没有任何宣言，也不主动鼓励任何显著的风格，自然主义、写实主义与象征主义都可以和平共存。政府也支持他们的目标，并给予公有土地的租约，以建立展览厅。

分离派的象征是雅典娜，代表着一种智慧、技艺、战争的希腊女神，古斯塔夫·克林姆特於1898年画了他自己的雅典娜版本。

1894年开始，克林姆特受托创作了三幅画来装饰维也纳大学大厅的天花板。完成于1900年时，克林姆特的三幅画：《哲学》、《医学》与《法学》这样激进的主题与取材，遭到了排山倒海般的批判，被评为“色情”。因为古斯塔夫·克林姆特舍弃了传统的寓言与象征手法，超脱版的使用了更公然表达姓爱的新颖表达方式，所以招来了众说纷扰。

当时，公众的抗议来自四面八方，政治的、美学的与宗教的，于是，古斯塔夫·克林姆特的这三幅画，便被搁置了，没有被放上大厅的天花板。

自此，古斯塔夫·克林姆特再也不接受的任何一个公众任务了，1945年5月，古斯塔夫·克林姆特的这三幅画，被希特勒党卫队销毁。

平果曾经遗憾极了。

平涵涵说：“看，好在我们还有这么多画作可以欣赏。

您看，《真相》。充分解释了古斯塔夫更进一步动摇传统观念的企图：这毫无掩饰的（裸）体红发女人手握着真理之镜，上方引用了席勒风格的字体，写了一句至理名言：‘如果你不能以你的成就与艺术满足所有人，那么满足少数人吧。满足全部便坏了。’

瞧瞧，这本书中的《贝多芬横饰带》，就是对作曲家贝多芬的充分褒扬。是以一座不朽、色彩斑斓、马克斯·克林格尔所制的雕塑为号召，横饰带只为展览而作。古斯塔夫·克林姆特以亮眼颜料将之直接画上了墙壁。据说那次展览结束，画作被保留了，却直到1986年，才公开展出。

认识了芙洛格之后，古斯塔夫便随着她一家在阿特尔湖岸，共度过一年一度的暑假，画了许多风景画。

我最爱他的这些风景画了，完全是以相同的精制图样为特质，强调结构、有象征意义的碎片，成功地将作品深处扁平成了单一平面，我相信他在画的过程中，笃定是以透过望远镜观察景色的方式，来创作了这些曼妙画作吧。

快，仔细看，这个最巅峰的画作《吻》，是金色时期最成功的，基本上历时两年时间呵，才画完了这幅油彩画布。

是的，平果与公主一起步入古斯塔夫画展大厅时，立即就被这幅真迹的《吻》折服啦。

平果在画作前，流连忘返。

前前后后、左左右右、远远近近地凝视着，仿佛她是自己最爱不释手的画作一般，挪不动了脚步，离不开了曼妙。

古斯塔夫·克林姆特的金色时期，为他带来了无穷尽的正面评价与成功，被认为是他最巅峰时期。

他大量使用了金箔，夺目的金色，蓬荜生辉。

其实，平果是清楚知道的，古斯塔夫在创作《帕拉斯·雅典娜》（1898）与《茱蒂丝一号》（1901）时候，就开始使用金箔了。

最著名的作品，自然就是《艾蒂儿画像一号》（1907）与《吻》（1907-1908），都是平果的最爱。

古斯塔夫·克林姆特很少旅行，但他去过以美丽马赛克镶崁工艺闻名的威尼斯，以及拉文纳这些地方，所以这些地方很有可能是古斯塔夫·克林姆特得到金色与庭式画风灵感的旅行地点。

平时在家时，克林姆特总是穿着凉鞋与长外袍，常常里面还不穿内衣，懒散随意的简单生活，活脱脱像是隐居一样，几乎都不参与咖啡社交或与其他交际。

所以他的家门口便被门庭若市。

是的，优秀画家的声誉，就像他作画的步骤，一点点积累起来的。

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