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中影的曲库相当庞大,基本囊括了电影常用的大部分曲目,如果还有缺少的,可以从央妈和中国音乐集团那里拿授权。
前者有亚洲最大的曲库,后者有各类经典轻音乐、交响乐的版权。
都是国字头,自家人好办事。
05年的时候,当时版权保护还等于零,中影在一部叫《旅程》文艺片那盗用了某地下乐队的配乐,没想到原作者动了真格,把《旅程》剧组连带着整个中影都告了。
这种着作权官司,相当难打,原告是不知名乐队,被告方又是大集团,没想到官司竟然打赢了。
这事儿让中影痛定思痛,开始注重起配乐的版权起来,不仅仅是配乐,其他的版权也忙活起来。加之中影长期和好来坞八大为了引进片的事情,打官司,给练出来了。
后来在诉场上基本是京城必胜客,反过来成为版权捍卫者。
09年,中影出品了一部叫《天安门》的主旋律片,该片将开国大典的真实纪录片修复,再用特效重新做一遍。
果然,修复后的彩色片自然比黑白的好,各类主旋律片不打招呼,通通拿来主义。
中影以“特效制作就是再创作”的理由,在诉场上神挡杀神,佛挡杀佛。
方沂逐渐领会起找了个靠山的重要性——民营影视企业龙头华夏影视怎么做的,《唐山大地震》这种有相当概率收不回成本的大成本片,要大胆的把份额让出去,拉港地的公司,拉国字头的中影,拉其他民企。
投资方越多,分润的人多了,但是帮忙的也多。
轮到《非诚勿扰2》的时候,这是一部还没拍已经通过植入广告收回成本的片子,赚钱几率等于百分百。华夏影视选择吃独食,一分钱都不让别人投。
方沂该怎么搞:《情书》是和中影、嗖狐合作的,他还拿不准能不能受欢迎。
假如下一部又是青春片,就可以考虑自己单干,再下一部还是青春片,那时候已经打出品牌,他梭哈无疑。
——说干就干啊。《钢的琴》拍完后,方沂和刘天仙回到了京城,这时候《情书》电影只剩下很少一部分,有时候是副导演领着拍,而方沂跑去做采访,宣传自己的电影。
像是《青春片》这种当年拍,当年能上映的,要早早的做宣传;相反,《阿凡达》这种特效大片,鬼知道特效做几年(《阿凡达2》比预计的晚了十年),制片公司在没拿到最终成片前,根本不会花大钱搞宣传。
方沂先在电话里,和三爷说了这事儿:“要反映时代的配乐,但不要太老气了。”
三爷说:“你的老气,和我的老气,可能不是一回事——我建议中影这边先帮你筛一遍,你自己抽时间一个个听,看有没有合适的,你自己来判断。”
“或者,你找到了喜欢的,让中影来帮你买。当然,这个钱是要算作投资的。”
到后来,又亲自去了中影集团一趟,和三爷陈述电影的大概进度。
“现在基本拍完了,还剩下一点当代的剧情,因为要女主演——就是刘一菲啊,要她展现一点演技才行,我估计要磨一下,我不担心我,我担心她。”
“其他的没什么了,一些植入广告?一些过渡片段?我让一个副导演带着一个新人,帮忙拍摄这些镜头。”
三爷捏着眉头,欲言又止。
中影的监制来了地方经常见不到人,但是做事地道。不仅给方沂找到了下大雪的地方,整个电影的大概剧情也给三爷汇报了。
三爷还是忍不住说:“我知道,你拍了很多素材,你千万要控制住你的表达欲,既然是做青春片,就别弄太多上一辈的事情——那些事情现在有的是人拍,”三爷说起来有点脸红,因为他知道导演都讨厌别人指挥,便用短粗的手指给方沂倒茶,显得他姿态低了一些了。
他才说,“我个人觉得,青春片这样一个系列,你能做出来,你可以接触到更多的受众,比单纯的批判性片子要影响力。”
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