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当天这场谈话貌似很符合三爷的心意,他不久后在导演协会的内部会议上,提了方沂的原话。
他说,“人人都可以当三分钟导演——一个小朋友讲的,我觉得这话挺有意思,中国电影不要变成老家伙玩来玩去的东西,要有活水进来,历史证明,每次我们面临变革的时候,总是首先要注入新鲜血液。”
“而且,”他停顿着试图强调自己的语气,“我们自己内部也要正确对待这股力量,同志们思想要纠正过来。”
说罢,不知道他是有急事,还是借题发挥表达不满,竟直接离开了。
留下满底下面面相觑的导演们。
这些人互相议论,有的问:“新官上任三把火,这是三爷被组织确立位置的第三年,是老官了,他终于要大刀阔斧下手了吗?”
旁人便解释:“去年国产片子票房太糟糕,让三爷面上无光,据说有领导很重视这方面的成绩,主抓文化阵线工作的……于是单独留韩三坪开会,让他做了一个长汇报。”
“他肯定很有压力,不能连续两年看不出希望,否则三爷恐怕要引咎辞职,换新的能人来当。”
众人你一言我一语,逐渐拼凑出一个大家相对认可的真相。
结论是,让国产电影总票房爆种是不可能的。
但是,单一某部片子拿到了票房冠军,或者是在国外其他地方有普遍的好成绩,这是有可能的。
中影今年年末再做汇报的时候,也将会有个门面,营造出一幅局面小好,即将要大好的趋势。
从新中国成立以来,甚至远在窑洞里边儿的时候,我们就很重视电影这种舆论工具了,当然那时候还没有条件搞,所以就用戏剧来模拟,每天都要根据时事编排新的,针砭时弊。
斯诺的西行漫记里边儿记录道:
“没有比剧社更有力的宣传武器了,也没有更巧妙的武器了。”
“往往是剧社消除了农民的疑虑,争取农民的信任。”
“他们成群结队的来看演出,自愿接受宣传。”
所以,说电影是文化战线的第一线,倒也不是夸张。
方沂之所以根正苗红,就在于央戏第一届校长,正是当年在红区搞文化的老战士,是斯诺说的那个搞剧社的人。建国后,央戏也是唯一的部属院校,行政级别上高于其他学校。
后来又发生一些事情,使得大家更信任央戏,以及央戏出来的人。
在这漫长的岁月中,对国产片子有贡献的数也数不清,未必轮得到他韩三坪称得上一声“爷”,谢晋导演那么牛,也没称他“晋爷”,“谢爷”。
为什么叫他“三爷”。
因为韩三坪在他个人能力范围内,拉回了国产片子的发展方向。
韩三坪于94年调任京城制片厂,在这前一年,国内第一次引进了成熟的好来坞大片《亡命天涯》,也许片子里的剧情现在已经非常老套,但在当年,当观众们看到了主人公金波为老婆和警队对抗,展开节奏紧凑的反追捕和追捕剧情,而后双方又共同合作,将幕后的制药公司揭露,枪战、追逐、爆炸、空战……
那剧情相对于当时的中国人来说,实在是太震撼了。像是一个还在玩俄罗斯方块的,第一次就接触到3A大作。
而后又引入好来坞电影《真实的谎言》,州长狂秀肌肉,单枪匹马干掉犯罪集团,开鹞式战斗机垂直起降,悬停在商务区的摩天大厦,用机炮狂扫敌人……
报纸悲观道:“我们第一次知道大片是什么样子的。”
韩三坪,正是在这种局面下,从情景剧,人物传记片做起,提拔和上马了一大批反应社会风貌的故事片。
让国产片熬过了好来坞90年的黄金十年,培育了一批中间力量。
他这样干脆的走了,终于有人想起来问,“那个小朋友是谁?”
“方沂。”
“没听说啊,师承哪个?”
“还在上学。”
说话人本能的升起警惕:“太年轻了……我们这个行当的新鲜血液,起码得三四十了才算,他这个年纪,以后不是要一路做到皇帝,称王称霸?”
“但是……三爷好像欣赏他。”
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