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说完了,转身又走。
真尼玛率性!
怎么感觉艺术家活得比身家几十亿的人还牛逼呢?
从头到尾,何建良一句话没说,见自己的助理愣在门口,他面无表情地摆摆手,“去吧,打电话,叫老周来改合同。”
助理关门出去。
何建良叹了口气,抬手捏了捏额头。
“何总……”
何建良抬头。
“如果您一时间没有更好的备用人选,我毛遂自荐一下怎么样?”
何建良愣了一下,旋即失笑,“你想做制作人?”
“为什么不呢?”
徐正华笑得自信而又强大,“我写了曲,写了词,我还已经做好了编曲,全套的总谱,都在我脑子里。我跟小菁还是特别好的朋友!”
理由貌似很充分。
成功的词曲作者,在有了经验之后,会逐渐尝试转型兼职做制作人,当然是顺理成章的事情——但并不是谁都行的。
这个职位很特殊。
它需要对音乐、对曲风,都有着极高的把握能力,对歌手的实力、声音的质感和可塑方向,有着清晰的认知与了解,尤其还需要对市场口味的精准把控。
词曲出来了,一首歌距离定型可还远得很。
编曲应该怎么做,力求呈现哪种风格,制作人说了算。
歌手应该怎么唱,唱出什么风格,还是制作人说了算。
类比一下,这个职务大概类似于电影中的制作人兼导演,词曲作者只是编剧罢了,歌手也只是演员,编曲就大概类似副导演兼摄影师,或者兼个美术指导。
所以成名的歌手,为了力求歌曲和专辑能够展现自己想要的风格,都会自己来做制作人。而强大的制作人,也往往能用一张专辑,把某个藉藉无名的新人一举捧红。
一个顶级的制作人,是所有唱片公司都要真正捧着的。
徐正华毫无疑问嫩得很。
但他一点都不带怕的——照抄呗。
一首歌,三四分钟的体量,需要调度的人手有限。
原唱用的什么编曲,就给安小菁用什么编曲。
原唱用什么乐器,就给她也上什么乐器。
原唱怎么唱的,就让她也怎么唱。
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