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第74部分（第1页）

玩家们对于游戏这种娱乐消费产品的认知在逐渐改变，但以国内目前的大环境来说，要等玩家们认识游戏的本质是带来一段虚拟但却有触感的，现实生活中无法出现的体验，而不仅仅是通过数值与其他玩家比拼，不知道还要多少年，作为平台的使命需要推进这个进程。

让做纯粹游戏的人能活下来，才会有更多的纯粹游戏出现在市场上，去冲击玩家们的意识和概念。

一个平台不可能只有一家公司的产品，那样青鱼网络累死累活也做不大，而青鱼平台需要张开双手拥抱所有的开发者，才有可能走出这样的一条路。

讲道理这些年，从97年的《血狮》到现在已经十年过去了，进入寒冬的单机游戏市场里，依然不停有人在试探，试探这个市场是否已经回暖，试探时机是否已经成熟，试探是否春回大地，可以有一些嫩芽在冰雪消融之后可以冒出头来。

他们有些人死得很惨。

因为很遗憾，网络游戏和免费模式的崛起，对于他们来说实际上也是一堵叹息之墙，玩家们很舒适，也很习惯，沉浸其中，不愿意接触墙外的领域。

我们只说愿不愿意，不说应不应该。

那至少应该打破墙壁一角，让玩家们看到之后，自己做判断吧。

第157章　新项目《求生》（上）

时机是否到来，叶沉溪自己也不知道，但他想踏出这一步了。

从2000年开始到现在，他已经等了八年了。

所以叶沉溪的下一个项目，想起到的是一个试水的作用，用一个成本并不高的轻量级游戏来试探玩家，如果能有不错的表现，也能给国内的中小型开发商和个人开发者们树立起一个榜样的作用。

当他们看到前景，才会做出选择，加入到青鱼平台来。

同时，这也是叶沉溪对于自己理念的一种实验。

没有3a大作的宣传，没有次世代3d的口号，没有大作巨作的标识，纯粹是玩法和感受，玩家们是否会为了获得一种别样的体验付费，哪怕这个价格并不高昂。

他想做的第一种体验，叫做生存。

1943年，美国心理学家亚伯拉罕马洛斯曾经在《人类激励理论》中提出，人类需求阶梯的五种层次。

由低到高分别是：生理需求，安全需求，社交需求，尊重和自我实现需求。

很多人都知道这个理论，在很多领域也被广泛运用。

在游戏设计中同样也是。

你在游戏中被红名玩家一刀砍翻，没有安全感，你会选择待在安全区，或者提升自己的实力保证安全。

社交需求可以引伸出爱与归属感，你会在游戏中加入公会，有很多志同道合的朋友，包括各种结拜，结婚，师徒系统都是为了让你能实现这种需求。

和现实社会一样的，这个金字塔需求层次越高，面向人群会越少。

就像现实中你先得解决温饱问题后才会去思考如何得到社会的认可，别人的尊重，乃至实现自己的人生价值。

游戏中的大r玩家，他们会争夺排行榜的名次，这是出于对尊重的需求，而策划会将这一需求放大，包括排行榜设计在非常明显的地方，排名前几位的玩家有各种各样的花式称号，金光闪闪，流光溢彩，带着这样的称号走在主城或野外场景，大多数看到的人都会知道这是一个大佬，默念“牛逼”，投来羡艳目光。

还有各种帮战，城战，跨服战，争夺第一帮派，城主，第一服的各种称号。

这些都属于高端玩家的高峰体验。

而相反的，在这个金字塔层次越低的体验，越能让人感同身受，代入其中。

你可能对能不能拿到排行榜第一名并不在乎，但你一定在意你会不会走在路上被人一刀砍死。

h1n1和大吉大利今晚吃鸡这种类型的游为什么能那么火，有一个很大的原因是，每一个进入游戏的玩家都想要生存，这种最基础的需求让他们非常投入。

这是叶沉溪想要在下一个项目中实现的东西。

这个游戏并不会复杂，他已经差不多构想出了核心玩法和主要系统。

他暂时想把这个项目命名为《求生》。

这是一个废土题材的沙盒生存类2d四十五度视角游戏。

游戏是一个架空世界的背景，在一个核战争后的世界，数个月之后，因为储备食物耗尽，人们从地底的避难所里走了出来，面对着一个千疮百孔正经历着核冬天的城市，要如何保证自己生存下去。

从美术表现上，游戏中要营造出一个真实的核冬天废土世界，如何确立这种美术风格，并通过美术表现出这种世界观，这是开发前期面临的第一个问题。

无论是荒芜破败的城市，支离破碎的高楼大厦，乌云密布的灰暗天空，受到辐射后夸张生长的植被，变异的生物，残存的机械卫兵，工作量并不小，对美术的要求也很高，那种末世废土视觉上的张力，让玩家能够直接感受生存的压力。

而显然现在国内普遍的网游美术几乎都没有这种风格的设计经验，国内网游主要都是以武侠、仙侠、玄幻或者q版卡通风格为主，这些是市场主流，当然越主流的越好找。

青鱼网络的美术组现在是最大的一个部门，四十多个人，负责五个项目的所有美术资源，但也并没有一个对这种美术风格熟悉的，叶沉溪觉得自己可能得找人问一问，如果实在找不到，他也不排除像素化的美术风格。

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