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(生查子)小楼飞絮长,随性梯阶断。
颊面可怜破,只为阻柳下。
旋音,非是凡人听。
真个求死难,不禁尘满腔。
郑五候来到撑柱前面,将耳朵贴在柱子上,眯着眼仔细地听着。
这是干什么?这是“立柱”工法中的一种,叫“听隙”。造房子的时候,立起的柱子与梁椽之间的配合、与地基石座间的配合,连接柱与柱的横跨梁与柱子的配合,这许多的连接配合中有好多部分和方位是眼睛看不到或看不出的,所以为了辨别这些部分配合的好坏,就必须用耳朵听,这就是“听隙”的工法。这工法就是在一处柱、梁或其他部位敲击,在另一处将贴住壁听,然后根据听到的声音和木材的材质以及配合的结构方法,来判断这中间是否存在问题。一般的匠人只能跨一个点听,最多两个,而高手可以跨听多个连接配合点。
五候此时就是通过柱子上的传音,从而判断楼上的情况。楼上早就没琵琶声了,刚才五侯与“吴钩”对决的时候,上面倒是发出一阵粗重东西砸在木地板上的空响。
而现在是什么情况呢?他通过柱子听到上面有一个他非常熟悉的脚步声,在躲闪腾挪,那声音和步法应该是在躲避什么。五侯的心放下了许多,身手依旧如此敏捷,说明了鲁天柳没有什么大事发生。五候还听到另一个怪异的脚步声,那声音比鲁天柳的要笨重,但是十分迅捷,可以听出来,是这脚步在追逐拦阻鲁天柳的脚步。
五候没有多想,他从圆筒形的竹篓里拉出了一根绳子,一根极富弹性韧性的绳子——捻股牛筋绳,他要将绳头两端各挂在两根柱子上。这捻股牛筋绳是立柱时用的定直绳。竖起的柱子要保证是笔直不歪斜的话,就必须经过多次调整,用这绳子四面将竖起的柱子固定住然后调整,既可以保持柱子不倒,而且在调整中推拉垫移都不需要解开绳子,因为绳子是有弹性的,只需要直接推动那柱子就行。明朝无名氏修撰的《新工智物说》有记载:西地匠使筋带竖杆柱,力工皆简。
柱子上有挂“韧藤马鬃网”的铁扣,绳子很容易就系牢在柱子上。五候再将自己的“如意三分刃”搭在绳子上,然后往后退步,将绳子拉直,绷紧,就如同是在拉一张巨大的弓。他退的方向有些偏斜,不是朝着对面多出的两根柱子中间位拉的,而是偏向其中一根立柱的方向拉过去。这是“立柱”技艺里“两柱定角位”的工艺方法,而在这里却变作威力巨大的“筋绳牵刀射”,这可是地地道道的杀人技法,是五候在学习“立柱”一工时,鲁联帮着他琢磨出来的,他为练这个下了不少苦功。
五候终于将绳子拉绷倒柱子前面,他一边拉住绳子,一边将耳朵贴在柱子上,他必须听清楼上的声音才可以将朴刀射出去。可就在此时,晕眩再次出现,他感到脚下发软,身体再也撑不住捻股牛筋绳的巨大拉力,一时之间他不知是随绳滑回原地还是松手射刀。
只是这一犹豫间,手中没能抓牢,“如意三分刃”飞射而出……
鲁天柳面对那尸臭越来越浓重的女人,她脑子中没有一丝对付的办法。因为她从没学过活尸这东西应该怎么对付,所以她最有用的招法是躲。
柳儿展双臂侧向滑步,两脚之间的距离并不大,身子的拧转幅度也不大,整个滑步过程中,两手中的“飞絮帕“很自然地挥舞了个太极绕。那身段真是又美又轻巧,就真是如同抄水的燕子。
活女尸连连扭动,双脚脚尖竟然也离地而起,虽然不是太高,只有一寸左右,但在距离上却纵出很远。特别是最后落地前的一段距离,活女尸的脚尖是在地面上拖过去的。这样子好像展翅滑翔落下,脚蹼划过水面的肥雁。
虽然在动作上有很大差异,但结果却是一样,鲁天柳照旧没能摆脱女活尸。那女活尸依旧和她面对着面,唯一不同的是女活尸纵出的距离虽然远,但比起柳儿的滑步距离还是少了点,所以变成了一个斜线的对峙,将鲁天柳封挡在房子另一边的角落,那里也是燕尾形双楼梯左侧的楼梯口。
鲁天柳的眼睛余光瞄了一下周围环境,她知道自己的位置可以慢慢朝那梯口退,然后找机会溜下楼梯。可是上来另一边的楼梯是有厉害坎面的,那么这边的楼梯也应该有。而且只要是两边坎面儿一样,自己就不容易脱身。女活尸的动作并不慢,自己翻出栏杆并从阶面搁边走下去是需要时间的,这个时间女活尸是不会给她留下。如果两边的坎面不同或者已经改了,那自己不正是自投罗网吗?
柳儿不知道这活尸是不是也有思想,但如果那楼梯可以顺利下去,那这女活尸还将自己往这里逼不就太笨了。对,就算活尸不会想,那控制这活尸的人应该会想。他们是想用请君入瓮这一招。这楼梯决不能下。
鲁天柳想道这儿她反而轻松了,逃肯定不是件容易的事,那何不索性和这怪东西好好周旋周旋,拆了她这个尸坎。
她没再滑步,也没纵跳,更没往楼梯的角落退逃。她趁着活女尸离自己不是太近,还没有完全封住往戏台那方向的缺口,索性迈开莲花碎步,朝着那戏台走了过去。女活尸明显是顿在那里了,这样的动作也不知道这是不是代表着她呆住了、愣住了、傻住了,反正在鲁天柳走出五六步后,她才又一扭一拐地跟了上来。
看着女活尸跟过来,鲁天柳也有些发蒙了,因为那女活尸是倒退着跟过来,也就是说这活尸不会转身。难道真是传说中的尸走直线鬼走飘,不对呀!那走直的尸体应该是僵尸,而不是这样软搭搭的活尸呀。
柳儿走的是双臂夸张摆动的莲花步,她清明的三觉告诉她,活尸跟来了,而且在接近。于是她更卖力地将双臂摆成两朵花。突然,就在右臂那朵花摆向前面的时候,“花儿”飞出去了。
这“飞絮帕”背后有一条细钢链,毛茸茸的帕子里藏着一个小钢球。这帕子其实是单链流星锤的原理,但使用时比流星锤要灵巧得多。这是“辟尘”一工中的“链臂”技法,用它可以站在地上就抹掉匾额后、梁缝里的灰尘污垢。其实鲁家**之力中最难寻到合适人选学“辟尘”,这工法不但要练轻身功夫,手上也必须具备刚柔并济的功力。这“链臂”技法要练到极至,一碗绿豆倒在地上,链臂抖动,“飞絮帕”旋裹,一把就可以将那碗绿豆用帕子收起来。
“飞絮帕”飞出的距离并不远,只是缠住了墙边一只花几的几腿。柳儿手中猛然带劲回拉,花几就那么竖着飞向女活尸,重重地砸在活尸的身体左侧。花几上原来摆放的花盆在快摔到地板上的一刹那,被鲁天柳一个跨步抄了起来,然后轻轻放在地上。不知为什么,柳儿天性中就特别珍惜这些花草枝叶,她觉得它们和人一样是有生命的。
女活尸被砸中的声音很沉闷,她被横向砸出去四五步。但这四五步不是摔出去的,也不是踉跄着走过去的,而是滑过去的,身体直直地滑出四五步远。
花几砸出的力量只是等同于一个推力,将女活尸平平地推开。只有花几面的一个角在女活尸的左额上砸起个肿包。这花几的材料是老酸枝木的,几面上角的硬度不亚于一个铁榔头。女活尸额头上不止是起包了,而且包上还破了个口子。随着那肿包渐渐地胀大,那口子也逐渐绽开,绽成个嘴唇一般。这“嘴唇”没流血,而是流出一股股黄色脓水,腥臭无比。
一张直背窄座的太师椅飞了过去,但速度远没有花几快,因为酸枝木做的太师椅体积、重量都比花几大多了。这次女活尸躲开了,而且躲得很巧妙,几乎是从椅子脚的空隙里钻过去的。她那丰腴的身体本来是很难通过椅子的空隙,但她也就是身子快速地扭转了几下,便无丝毫碰触地躲过去了。
再一张同样的太师椅飞出,速度更慢,几乎是往上抛起再落下。但这么慢的速度落下的太师椅女活尸躲都没躲。因为那椅子不是砸向活尸的,而是朝着另一侧的楼梯落下的。
鲁天柳还是希望有法子逃走,因为这里是对家的老窝,在这里时间越长对自己越不利,再说自家那几个人怎么样了都还不知道。她这是在用椅子试试那边阶面有没有坎面扣子。但这种试法并不可靠,椅子落下的运动轨迹和人行动中的踩踏点相距太远,很难碰巧触动机括,除非这机括是整面的扣扳子。就是只要踩到坎面的任何一个点,扣子都会落下。
不知道那楼梯里有什么,一阵轻滑而快速的声响过后,太师椅只有一个椅背飞起落在梯口。椅背落下的瞬间,只回头未转身的柳儿看到它与椅座的分离处是很光滑的切口。果然如她所料,这里有个更厉害的坎面,刚才女活尸的企图确实是要将自己逼入这坎子中。
女活尸不需要躲避太师椅,所以她便趁这空档再次逼迫过来。这次她的速度快多了,两下子的扭动就已经快到鲁天柳的身边了,鲁天柳继续避开,她避开的方向是朝着戏台而去。
这个方向是女活尸反应最慢,动作最麻烦的方向。而且这里的环境对于不能纵高的活尸行动也很不利,因为这里有许多桌椅。
这戏堂里的第一道桌椅是单面朝向的檀木桌椅,桌窄椅大,那是家主人和贵宾才有资格坐的。二道桌椅是红木大理石面的,三面坐人,桌小方正,椅子座窄背直,这都是家中晚辈旁室以及陪客们坐的。第三排是两椅之间一窄几的摆法,这一般是贵宾的高级下属和关系较远的亲戚坐的。这再往后就只有窄椅,没有桌几了。那都是些坐不住的孩子,家里的门客和家里雇佣的那些帐房、教书先生、管家以及类似这样的高级雇员坐的。
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