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我对于许多当代作家一直很认同欣赏。
小时候看三毛，我老想着早点长大，去撒哈拉，并且要娶三毛做老婆。
用儿童的心和话来写作是我喜爱一些作家的根本原因。
郑春华：冬天，很冷很冷，风像一百根针，吹在脸上特别疼。别看都是字的书 我大便大好了 大头大头下雨不愁人家有伞我有大头 跑跑觉得很奇怪：两个孩子就应该有两个妈妈？怎么只有一个妈妈？他嘴角动动，没有笑出声音……
这是我所喜欢的文字！
执迷于用这样的文字去写作的作者，还有顾城和许多的儿童文学家。
余华，也是一个值得我尊重的作家！
我写过一篇有关于他的评述文章，总是觉得言之而未尽心中那分意味和感动。
每次读到《活着》中的许多片段和文字：
那天晚上我抱着有庆往家走，走走停停，停停走走，抱累了就把儿子放到背脊上，放到背脊上，心理就发慌，又把他重新抱到了前面，我不能不看着儿子……
我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐……
感觉就像往伤口上撒盐！是一种真实、实在的疼痛！
非典时期的献血总是打着“为非典疫区补*源”的标语，而我那时常常看到这句标语，想到的却总是余华的《活着》和《许三观卖血记》。
我总觉得并相信余华的很多小说都是在真实的心理体验和严格的自我要求之下创作的产物。
他的《西北风呼啸的中午》讲述的是个人生存境遇的荒诞和对生命的厌倦：一个人糊里糊涂的来到了这个世界上，又糊里糊涂的活着。其中蕴藏着作家本人对生存的看法和态度。
他的简洁的文字叙述的要点之一在于抓住了人物至关重要的细节性的个人特征和叙述与这些细节的完美结合。余华非常完备准确的认定了人们在日常生活中特别会留下印象的那些事物和细节的内在特征；并以一种有意思的方式将这些特征呈现出来。那是对生活有着深刻而细致的体察并经过一番聪慧的思索的成果。
海子是我所敬重的一位诗人！他的诗作有着无可比拟的锋芒和想象的力度！并有着穿透人心的深刻的悲剧感！
《亚洲铜》
亚洲铜，亚洲铜
祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里
你是唯一的一块埋人的地方
……
………这是多好的诗句！有种欲要以头抢地的悲怆！
我曾经作过一个戏仿，并非表示对于他的诗歌的不尊，相反却是出于心中的敬意：
某某人，某某人
从前我爱的是你，现在我爱的是你，将来我爱的还是你
你是我的唯一！
我是如此的崇尚王小波，以至于每每欲要以努力习取和刻意模仿的方式来表达言述心中无比的敬爱与仰慕！王小波的艺术作品体现的是一种悲剧美。这要从他精神的根源上去追寻把握。其文艺价值的很大一部分来自于熟练而亲切的语言运用和他基于充分完美的创造和体现汉语言美的目的而采用的创作方式。王小波同样是那种有天赋的作家，而不是那种有才能的作家。他让理解他的读者感到并不孤独。理解他的读者可以从他身上体会到自己，也可以从自己身上体会到他。我甚至徒劳的寻找存在于罗兰。巴特、德里达与王小波之间的结合点；并试图从中切入；将其作为适合于自我创作的新途径。
看安妮宝贝的小说，却想起张爱玲的《爱》以及三毛有关她童年自闭症的回忆性散文，很喜欢那种细腻的、孤独的感觉。
赵大河《夏天的霍乱》是我读过的最好的短篇小说之一，只因其显见的暗示：政治是一只无形的大手，凡人的生命与生活都被这一只大手操纵控制，而在这一只大手背后，有的却是个人利欲。
空虚是王朔作品的特点。写作的价值在于自己，自己把自己的东西放了进去。
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