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第31部分（第2页）

这是必然的，中国人讲究有得必有失，神奇力量或法器能够让主人公得到某种东西当然也会失去了某种东西。于是，从影片本身来看，本来是人控制神力或法器，最终变成了法器或神力控制了人本身。但更深层次地说，那神力或法器只是主人公人性缺失的一种体显，而主人公恰恰将这种体显放大化，而那些细碎的东西则被无情地缩小了，也便丢失了。

这时候，影片中的主人公一般开始寻求这些丢失的东西，为什么会这样呢？因为主人公虽然被法器等控制，但不可否认，他还是一个人，这些丢失的东西虽然在他原来可能看不顺眼，可能毫不理会，但事实上这些细微恰恰是构成他是一个人的具体内容。人无完人，人一但只为了自己的欲望而忽略了许多细节，他的人生将更不完整。

但这个时候影片大体会分成两派，最常用的是主人公领略了人生的真谛，于是抛弃了那个神奇的力量或法器，或终于合理的运用了这个力量或法器，于是结尾处失去的东西一定会找回来的，然后是一个皆大欢喜的结局。这种套路在美国影片中是屡见不鲜的，也是最富有美国智商的结局。但另一种则要残酷得多，失去的东西就是失去了，永远无法寻得回来，本片中的“家庭第一”观念显然被主人公迈克丢失了，他无法寻得回来，一部轻喜剧影片在这个结尾上变成了悲剧，当然对于人生的讲述又颇有些恐怖片的意味。

但这样的结尾毕竟不是美国人所喜欢的，于是当主人公面对着家庭成员，看着死神将自己带走，还有那个神奇的遥控器时，突然，他从超市的床垫上坐了起来。影片回归到皆大欢喜的结尾之中，那种悲痛立即来了一个180度的大转弯。

《聊斋》中有“黄粱一梦”的故事，大体是说进京赶考的卢生宿在驿站，梦中经历了人生的万千之象，醒来之时黄粱未熟。于是便看破红尘出家去了。此片与这种黄粱感觉有些类似。但那是一个出世之说，看破生命如隙富贵如烟，颇具佛门思想。但此片显然没有那种宗教色彩，于是将现实描述得十分地逼真，我们的主人公也仅仅是现实中的得与失，没有那种宏观的领悟力。

影片的套路格局是极其普通的，从剧作角度来说，这样的影片没有任何新意可言，虽然亚当的表演以及人物关系故事细节都十分地流畅，但绝不能称之为一部好的影片，只是可看尔矣！但前面说过了，此片中有一个最重要的问题，即将轻喜剧变成了一个恐怖的电影，那即是对人生的描述，由于没有那种出世入世之观念，所以如笔者这样的世俗之辈只看到了生命的不完整，而不是那种生命的无奈。

不完整的人生的确是可怕的，主人公因为事业而失去了家庭，但这仅仅是一种情况而已，任何一个人，当年老之时都会唏嘘自己所失去的某种东西，也许是家庭，也许是事业，也许是一个人，甚至一件物品。而在当时自己尚有选择可能的时候，自己却遗忘了，于是后来虽然醒悟，但已是求之不能，颇有些自悔的感觉，也便造就了一个并不完整的人生，诸如此类吧！

韩兮

2007…3…13于通州书包　网　。　想看书来

《墨攻》：胜在四平八稳

从《英雄》开始，古装大片一直成了中国影迷心中的一个痛，个中原因有一点是相同的，那就是故事讲不清楚。故事到底是什么呢？这关系到每一个情节的堆砌以及人物性格命运的走向，是否合理，是否顺畅，是否符合人们心目中对东方文化的理解。其次才是关系到一些表演风格，一些色彩，道具使用甚至是宣传策略等诸多问题。

在《夜宴》与《黄金甲》的夹缝中，《墨攻》也以一部古装大片的面貌出现了。其实，对于这么一部影片来说，其故事性是很简单的，就是一场守城的战役，从开始到最后的成功。一个大的事件中引发的各种矛盾与利害关系，但所有这些都不如战争本身更吸引人眼球。

其实，中国拍此类的影片是很有心得的，例如一些抗日的影片，往往就是一个战役引出来的，敌我双方的对比，包括人物，策略还有许多其它的东西。所以这种影片最大的特点就是主杆摆在那里几乎是绝不可能动摇的。相对一些宫廷内的争斗及一些玄幻的诅咒之类作品，它具有一定的优势，这是不可否认的。

下面就是在这主杆上如何添枝加叶的事情了，以墨攻为例：

战役的第一步是宣战，一般来说在这个桥段中要解决几个问题，敌我对比，各个人物出场个性及观点，还有矛盾的所在。其中矛盾所在是非常重要的，因为它会一直延续到战事的各个阶段中，并且发生着变化，换句话说，如果战役的进程为主线的话，那么这些矛盾就是副线，是线索，暗在的。经过疏理，大体的矛盾有几点，第一个自然是革离与巷淹中的敌我矛盾，这条线索将一直延续到影片的结尾，第二个则是梁王权力与革离权力之战，在非常时期，这个权力的交接是极有戏剧性的，第三个则是革离与逸将军的爱情，这是故事的点缀，很有悲剧色彩，第四个则是将领之间的矛盾，王子与子团等，还有第五个则是百姓对革离的态度。影片宣战由一箭退敌，梁王让权以及最后山头对弈完成。这三个细节将宣战一节做得十分地充分，而这个过程中，各种各样的矛盾也出来了，尤其是革离在人们心目中的地位是相当重要的。

下面就是火烧瓮城一战。此战对于革离来说是十分重要的，因为革离得到梁国百姓及军队的认可全凭此战。而王子与子团的矛盾也在城头比箭中很好的解决了。战势虽然惨烈，但基本上取得了胜利，这种胜利首先令梁国内部的矛盾得到了很大的缓解，但与赵国的矛盾却上升了一个层次。

夜间探营是影片的第三阶段，这个段落很明显有承上启下的作用，为了不让这个情节过于单调，于是加入了革离与逸将军的爱情戏，美酒沙场，英雄美人，这是很能打动人心的，于是我们观众可以心安理得地接受，虽然一段落崖的戏份有些做作，有故意为后之悲情作铺垫的意味，但在战事中，这个小细节不会太引起人注意的。

射杀偷袭者是影片的一个重点，如果将整个故事用起承转合来述说的话，那么这场戏就是转的开始也是承的结束。这场戏虽然以革离胜利了，但对为其它线索的爆发埋下了伏笔，首先百姓中那暗杀彻底改变了自己的观念，另外，权力开始彰显出来，将做为主线出场。而原先的主线将由于这场戏暂时隐去。

杀功臣是影片转的一个重要情节，当革离退兵之后，权力之争令梁国内起了很大的变化，革离被迫逃走，而逸将军被抓，子团被废，就连公子也被误杀，而巷淹中却伏兵在即，这一切似乎都意味着革离所保的梁城已处于绝地。当然，正如观众所料的一样，巷淹中夺取了梁城，梁王成了阶下之囚。

奇谋败敌是影片最后的高潮，最主杆的革离与巷淹中的矛盾也就此解决，而权力之争也划上了句号，爱情以悲情收尾，还有百姓的愚昧回归及子团的归隐，这几个线索都得到了妥善的解决。

于是，关于影片的结构便很正常地完成了，以几大部分为横杆，以几条线索为连络，这是一个网状的结构，因此整个故事显得十分地合协。与此同时，各个细节也做得十分到位，例如宣战一段便设置了三个情节，其它段落也是如此，绝不是仅大段一个内容而做的，于是，骨骼上肉已附焉，这个故事便呈现在观众的面前。

除了结构以外，在影片的制作上是非常值得一提的，首先是战争场面，多数的远景镜头只是为了提醒观众双方军队的势力对比，而董先生的武打设计也着实令人感叹，换句话

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